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Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

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obligatoriamente, como en nuestro ejemplo, en re<strong>la</strong>ción inmediatae implícitamente consciente con todo el grupo.La ayuda <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociología religiosa volverá a faltarnoscuando queramos saber cuál es el papel <strong>de</strong>sempeñado por <strong>la</strong>sformas simbólicas en <strong>la</strong> realidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida <strong>de</strong>l grupo. La evoluciónque va <strong>de</strong>l Dios omnipresente <strong>de</strong>l período románticoa <strong>la</strong> interpretación puramente simbólica <strong>de</strong> <strong>la</strong> resurrección por<strong>la</strong> teología protestante mo<strong>de</strong>rna es manifiestamente parale<strong>la</strong> a<strong>la</strong> evolución que va <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to -cuyo contenido se hal<strong>la</strong> a <strong>la</strong>vez cargado <strong>de</strong> sentido <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista poético y verda<strong>de</strong>roen el p<strong>la</strong>no <strong>de</strong> los hechos- ca <strong>la</strong> incapacidad mo<strong>de</strong>rna<strong>de</strong> contar lo que fuere, <strong>de</strong> una ti otra manera, que esté cargado<strong>de</strong> sentido. Pero el análisis .<strong>de</strong> <strong>la</strong> evolución religiosa es porcierto el mejor medio <strong>de</strong> conocer su trasfondo -<strong>la</strong>s modificaciones<strong>de</strong> <strong>la</strong>s estructuras <strong>de</strong> grupo-, al que hay que tomar enconsi<strong>de</strong>ración para po<strong>de</strong>r encarar un conjunto inteligible.La re<strong>la</strong>ción entre forma poética y estructura <strong>de</strong> grupo esun problema fascinante <strong>de</strong>l que <strong>de</strong>sgraciadamente nada po<strong>de</strong>mos<strong>de</strong>cir. Nuestro bosquejo ha mostrado que es posible establecerun vínculo, que no es únicamente analógico, entre <strong>la</strong>estructura <strong>de</strong> grupo y los principios <strong>de</strong> <strong>la</strong> metáfora. Si tenehlosrazón <strong>de</strong> suponer que <strong>la</strong> poesía amorosa es un medio <strong>de</strong> resolverlos problemas <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida <strong>de</strong> grupo, entonces <strong>la</strong> poética <strong>de</strong>un género .y <strong>la</strong> estructura <strong>de</strong> grupo correspondiente <strong>de</strong>beríanc<strong>la</strong>rificarse mutuamente. Esto <strong>de</strong>bería permitirnos compren<strong>de</strong>rmejor, por ejemplo, <strong>la</strong> estética <strong>de</strong> <strong>la</strong> poesía cortés clásica -quesiempre sigue siendo para nos<strong>otros</strong> poco menos que inaccesible-,el nacimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong>s formas fijas y <strong>la</strong> nueva significación<strong>de</strong>l campo <strong>de</strong> los valores sonoros en el Renacimiento.1 Como vemos, se trata en este caso, no <strong>de</strong> personas reales -pues <strong>la</strong>sociología <strong>de</strong>l público no entra en nuestro propósito-, sino <strong>de</strong> personasimaginadas, aun cuando el autor no <strong>la</strong>s conciba <strong>de</strong>l todo a su antojo. Sonpersonas en cuya existencia cree y respecto <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cuales tiene acaso <strong>la</strong>esperanza <strong>de</strong> que existan.195

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