Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

Responderemos que: a) sólo podrá darse una respuestadefinitiva cuando análisis de este tipo se efectúen en mayor escala,de manera más sistemática y en todos los niveles; claroque debido a esta misma razón hay que comenzar por nivelesmodestos, en los cuales las verificaciones son más fáciles; b) laobjeci6n sería válida si el análisis estructural de la obra apuntaratan s610 a sacar a luz constantes universales del relato;entonces, efectivamente, no serviría para explicar los casos signadospor profundas innovaciones individuales. Pero si, comohemos tratado de hacerlo, el análisis apunta a esclarecer la maneraen que las constantes admitidas como hipótesis cambian ensituaciones sociohist6ricas particulares (es decir, de qué modoevolucionan o se modifican los esquemas hasta en las obras queutilizan estereotipos), entonces el método -aun cuando en unprimer momento y a título de ejercicio se aplique a obras estandarizadas-debe proporcionamos instrumentos útiles para comprendercualquier tipo de mensaje narrativo.1 Consúltense las investigaciones de Lucien Goldmann en Pou« une 8ociologiedu roman (GaIlimard, París, 1964) [Sociología de la novela, Península,Barcelona], y algunos estudios posteriores del mismo autor, como elensayo acerca de Jean Genet.2 Hay dos teorías de la crítica que insisten respecto del carácter circularde este método; son: Essays in stylistics, de Leo Spitzer, Princeton UníversityPress, Princeton, 1948, pp. 1-30, Y "The history of arts as a humanisticdiscipline", de Erwin Panofsky, trabajo aparecido en Meaningin the vÍ$U(Jl arts, Doubleday, Nueva York, 1955. [El significado en lasartes visuales, Infinito, Buenos Aires, 1970.]3 Pensamos en el sentido que Roland Barthes atribuye a estos dos términosen "Rhétoríque de l'ímage", Communications, nQ 4. [En: R. Barthesy otros: La semiología, Ediciones Tiempo Contemporáneo, Buenos Aires,1970.)" Pensamos en el estudio de V. J. Propp titulado Morfologia S1ca:zki, Le-124