Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

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febrero de 1848. Febrero de 1848 es la irresistible saturnal, a travésdel París de Los misterios, de los héroes de Sue, clases trabajadorasy clases peligrosas mezcladas'v"No hay que perder de vista, por lo tanto, un principio característicode todo estudio acerca de las comunicaciones demasa (de las que la novela popular es uno de los primeros ejemplosnotables): el mensaje, elaborado por una minoría culta(grupo cultural u órgano especializado e inspirado por el grupoque detenta el poder econ6mico o político), es estructurado enfunci6n de "códigos de partida" bien determinados, pero esrecibido por diferentes grupos de usuarios e interpretado sobrela base de otros códigos, que son los "eódígos de los destinatarios".Dentro de este proceso los significados sufren frecuentesdistorsiones o filtraciones que alteran por completo la funci6n"pragmática" del mensaje. Por consiguiente, toda lectura semíológicade la obra de arte debe ser completada con controles "enel terreno mismo", El estudio semiológico saca a luz los significadosdel mensaje en el momento de la emisi6n; la verificaci6n"en el terreno" debe establecer qué nuevos significados seatribuyen al mensaje, como estructura significante, en el momentode la recepci6n.Nuestra investigaci6n ha recaído sobre una obra de entretenimiento,una obra que recurre en gran medida a solucionesestándares y que no pretende alcanzar la complejidad formaltípica de la obra de arte en el sentido cabal del término, Enesta novela las relaciones entre la ideología y la estructura significante(entre la ideología y la retórica) son ya evidentesa la primera lectura, y la búsqueda de las estructuras narratíVas s610 ha servido para esclarecer mejor algunas hipótesis quese hallan al alcance de todo lector que esté atento, De recaersobre obras más complejas, una investigaci6n de esta especiesería por cierto mucho más difícil. Hasta tal punto que se podríapensar que las técnicas de descripción estructural se aplicanúnicamente a obras «simples" (estereotipadas y claramente determinadaspor motivaciones colectivas) y no a obras "complejas",en las que la soluci6n individual e innovadora del"genio" desempeña un papel mayor.123
Responderemos que: a) sólo podrá darse una respuestadefinitiva cuando análisis de este tipo se efectúen en mayor escala,de manera más sistemática y en todos los niveles; claroque debido a esta misma razón hay que comenzar por nivelesmodestos, en los cuales las verificaciones son más fáciles; b) laobjeci6n sería válida si el análisis estructural de la obra apuntaratan s610 a sacar a luz constantes universales del relato;entonces, efectivamente, no serviría para explicar los casos signadospor profundas innovaciones individuales. Pero si, comohemos tratado de hacerlo, el análisis apunta a esclarecer la maneraen que las constantes admitidas como hipótesis cambian ensituaciones sociohist6ricas particulares (es decir, de qué modoevolucionan o se modifican los esquemas hasta en las obras queutilizan estereotipos), entonces el método -aun cuando en unprimer momento y a título de ejercicio se aplique a obras estandarizadas-debe proporcionamos instrumentos útiles para comprendercualquier tipo de mensaje narrativo.1 Consúltense las investigaciones de Lucien Goldmann en Pou« une 8ociologiedu roman (GaIlimard, París, 1964) [Sociología de la novela, Península,Barcelona], y algunos estudios posteriores del mismo autor, como elensayo acerca de Jean Genet.2 Hay dos teorías de la crítica que insisten respecto del carácter circularde este método; son: Essays in stylistics, de Leo Spitzer, Princeton UníversityPress, Princeton, 1948, pp. 1-30, Y "The history of arts as a humanisticdiscipline", de Erwin Panofsky, trabajo aparecido en Meaningin the vÍ$U(Jl arts, Doubleday, Nueva York, 1955. [El significado en lasartes visuales, Infinito, Buenos Aires, 1970.]3 Pensamos en el sentido que Roland Barthes atribuye a estos dos términosen "Rhétoríque de l'ímage", Communications, nQ 4. [En: R. Barthesy otros: La semiología, Ediciones Tiempo Contemporáneo, Buenos Aires,1970.)" Pensamos en el estudio de V. J. Propp titulado Morfologia S1ca:zki, Le-124
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