Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

una impresi6n extraordinaria. Prepárese, pues voy a excitarsobremanera su imaginaci6n y su piedad". Crítica feroz, peroexacta. Sue se comporta así precisamente porque uno de losprincipales objetivos de la novela "de consolación" es conmover,cosa que puede hacerse de dos maneras. El método másc6modo consiste justamente en decir: "Atención a lo que va aocurrir". El otro supone el recurso del "Kitsch", es decir, de losefectos fáciles y del malgusto,"Los misterios de París es un libro visiblemente impregnadopor completo de "Kitsch". ¿Qué es lo que de seguro conmueve,por habérselo ya experimentado? El lugar común literarioya empleado con éxito en otro contexto. El lugar común, debidamenterecordado, no s610 actúa, sino que además ennoblece.Desencadena rápidamente el reflejo condicionado del estremecimientoestético. También a este respecto hay dos solucionesposibles. En primer término, se puede evocar una sensaci6nque otros ya han experimentado y descrito. En el capítulo XIVde la séptima parte leemos: "Para completar el efecto de estecuadro recuerde el lector el aspecto misterioso, casi fantástico,de una habitaci6n en la que la llama de la chimenea luchacontra las grandes sombras negras que tiemblan en el cielo rasoy en los muros ... ", El autor se dispone a promover de maneradirecta la sensaci6n describiendo aquello que debe provocarlay solicita el concurso del lector refiriéndose a lo ya visto. Ensegundo término, se recurre a clisés. Todo el personaje de Cecily,su belleza y su perfidia de mulata, forma parte de un arsenalexótico-erótico de origen romántico. En una palabra, setrata de un cromo, pero construido por una tipología: "Todoel mundo ha oído hablar de esas muchachas de color que son,por así decir, mortales para los europeos, de esos vampiroshechiceros que, embriagando a su víctima con terribles seducciones,le chupan hasta la última gota de sangre y de oro ysolamente le dejan, según la enérgica expresi6n del país, suslágrimas para beber y su coraz6n para roer". Aquí el asunto sepone quizá peor, porque estamos en presencia no ya de unlugar común literario, sino de un clisé popular. Absolutamentegenial a este respecto, Sue invent6 hasta un "Kitsch" de los115