Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

la demanda del mercado y la estructura de la intriga, hastatal punto que el autor va incluso a contravenir ciertas exigenciasfundamentales del relato, no obstante parecer sagradas paratoda novela "de consumo".Que la trama siga una curva constante o que siga una curvasinusoidal, las condiciones esenciales del relato, tal como lasdefinió Aristóteles en su Poética (principio, tensión, punto culminante,desenlace y catarsis), permanecen intactas. La estructurasinusoidal resulta a lo sumo del entrecruzamiento de variasintrigas; pero este problema ya fue discutido por teóricosde los siglos XII y XIII, por teóricos que fueron los primeros maestrosde la crítica estructural francesa." La necesidad psicológicaque siente el lector respecto de la dialéctica tensión-desenlacees tal, que hasta en el peor de los folletines se termina porproducir falsas tensiones y falsos desenlaces. Por ejemplo, enEl herrero de la corte celestial de Ponson du Terrail hay decenasde reconocimientos ficticios, en el sentido de que el autormantiene anhelante a su lector para revelarle hechos acercade los cuales ya ha sido informado en los capítulos precedentesy que sólo determinado personaje ignora. Pero en Los misteriosocurre algo más, algo absolutamente pasmoso. Rodolfo,que llora a su hija perdida, encuentra a la prostituta Flor deMaría y la arranca de las garras de la Lechuza. La vuelve albuen camino y le halla un refugio en la hacienda modelo deBouqueval. Al llegar aquí, una sospecha germina en la mentedel lector: ¿y si Flor de María fuese la hija de Rodolfo? Excelentetema para glosar durante páginas y páginas y al que Suemismo debe de haber considerado como hilo conductor de sulibro. Ahora bien, en el capítulo XV de la segunda parte, apenasllegado a la quinta parte del total del libro, Sue pone final suspenso y nos advierte: ahora dejemos a un lado este hilode la intriga, que retomaremos más adelante, pues el lectorya habrá adivinado que Flor de María es la hija de Rodolfo.El despilfarro resulta tan evidente y el suicidio narrativo taninexplicable, que el lector de hoy se queda alelado, pero en laépoca de la publicación en episodios debe de haber tenido otrareacción. Sue se había hallado bruscamente en la obligación deproseguir su historia. La máquina había sido montada para unacurva narrativa más corta. La tensión no habría podido mantenersehasta el fin. El público quería saber; entonces se le113