Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

del superhombre en aceren, de modo que le reprocharon aRodoHo, concebido como modelo humano, el hecho de no guiarseíntegramente por motivos desinteresados y generosos, sinopor el placer de la venganza y de la trasgresión. Exacto. Rodolfaes un dios cruel y vengativo, un Cristo con alma de Jehová.A fin de resolver mediante la imaginación los dramas realesdel París miserable de los bajos fondos, RodoHo deberá:a) convertir al Asesino; b) castigar a la Lechuza y al Maestrode Escuela; e) salvar a Flor de María; d) consolar a la señorade Harville dando un sentido a su vida; e) arrancar a los Morelde la desesperación; f) hacer trizas el siniestro poder de JacoboFerrand y devolver a los débiles y a los indefensos lo queéste les ha robado; g) encontrar a su perdida hija, escapandode las trampas de Sarah Mac Gregor. En seguida vienen diversastareas secundarias, pero vinculadas a las principales, talescomo el castigo de malvados de segundo orden del tipo dePolidori, los Marcial y el joven Saint-Rémy; la redención desemimalvados, como la Loba y el buen Marcial; el salvamentode unos cuantos buenos, como el joven Germán, la señorita deFermont, etcétera.El elemento real (París y sus miserias) y el elemento fantástico(las soluciones de Rodolfo) deberán, uno tras otro, sorprenderal lector, atraer su atención y exasperar su sensibilidad.Por consiguiente, la intriga deberá presentar la informacióncomo si fueran relámpagos, es decir, de una manera inesperada.Para que el lector pueda identificarse, ya con los personajesy las situaciones antes de la solución, ya con unos y otras,después de ella, los elementos característicos deberán repetirsehasta que la identificación se haga posible. Y la intriga deberá,por tanto, contener amplias secuencias repetitivas, esto es, detenersecon largueza en lo inesperado hasta que lo haga familiar.La necesidad de informar exige golpes teatrales, y la necesidadde repetir exige que éstos se reproduzcan con intervalosregulares. En este sentido, Los misterios no se emparíentancon las obras narrativas de curva constante (en las que losdiversos elementos de la intriga se acumulan hasta crear unatensión máxima que el desenlace hará estallar), sino con las111