IL BARBIERE DI SIVIGLIA - Teatro Real

Il barbiere di SivigliaIL BARBIERE DI SIVIGLIAPáginas 2-3Páginas 4 - 5Páginas 6Páginas 7Ficha artísticaArgumentoIl barbiere di Siviglia, «Una vitalidadasombrosa»Bografías1

Il barbiere di SivigliaIL BARBIERE DI SIVIGLIAGioachino Rossini (1792-1868)Melodramma buffo en dos actosLibreto de Cesare Sterbini, basado en la obra homónimade Pierre-Augustin Caron de BeaumarchaisDirector musicalDirector de escenaEscenógrafoFigurinistaIluminadorCoreógrafaDirector del coroAsistente del director musicalAsistente del director de escenaAsistente de la figurinistaMaestros repetidoresFICHA ARTÍSTICATomas HanusEmilio SagiLlorenç CorbellaRenata SchussheimEduardo BravoNuria CastejónAndrés MásperoAngelo Michele ErricoJavier UlaciaTiziana MagrisRiccardo Bini, Mack SawyerREPARTOEl conde de Almaviva Dmitry Korchak (14, 17, 19, 21, 23, 25)Edgardo Rocha (15, 18, 22, 26)Bartolo Bruno De Simone (14,17,19,21,23,25)José Fardilha (15, 18, 22, 26)Rosina Serena Malfi (14, 17, 19, 21, 23, 25)Ana Durlovski (15, 18, 22, 26)Figaro Mario Cassi (14, 17, 19, 21, 23, 25)Levente Molnár (15, 18, 22, 26)Basilio Dmitry Ulyanov (14, 17, 19, 21, 23)Carlo Lepore (15, 18, 22, 25, 26)Fiorello Isaac GalánBerta Susana CordónUn oficial José Carlo Marino*Ambrogio Eduardo Carranza* Miembro del Coro Titular del Teatro RealFortepianoVioloncheloContrabajoCONTINUOAngelo Michele ErricoJohn Paul Friedhoff*Holger Ernst** Miembro de la Orquesta Titular del Teatro RealCoro y Orquesta Titulares del Teatro Real2

Il barbiere di SivigliaACTORES-BAILARINESCristina Arias, Fran Bas, Edgar Calot, Ariel Carmona,Javier Crespo Lorenzo, Pedro Fernández, Alberto Ferrero,Francisco Guerrero, Sergio Herrero, Cristina Jurado, Fran Leiva,Joaquín León, María López, David Martín, Silvia Martín Reina,Fermín de Mora, Mar Moreira, Pedro Navarro, Joseba Pinela,José Carlos Quirós, Luis Romero Ruiz, Diniz Sánchez,Juan Carlos Sánchez, Jorge Vicedo, Rosa ZaragozaEDICIÓN MUSICALIl barbiere di Siviglia de Gioachino RossiniEdición crítica a cargo de Alberto ZeddaCasa Ricordi SRL-BMG & Asociados (Milán)DURACIÓN APROXIMADAActo I: 1 hora y 35 min.Descanso de 25 min.Acto II: 1 horaFECHAS14, 15, 17, 18, 19, 21, 22, 23, 25, 26de septiembre de 201320.00 horas; domingos, 18.00 horasEstreno de la temporada 2013-2014 con la colaboración de:3

Il barbiere di SivigliaARGUMENTOActo ISevilla al amanecer. Una plaza delante de la casa del doctor BartoloEl apuesto conde de Almaviva se esfuerza por llamar la atención de la bella Rosina, joven pupila de Bartolo, medianteuna serenata bajo su balcón. Habiéndose enamorado de ella en Madrid, la ha seguido hasta Sevilla, donde, paraconquistar su amor y evitar deslumbrarla con su condición de noble, se hace pasar por un estudiante de nombreLindoro. Rosina no aparece. El Conde paga a los músicos que le han acompañado en la serenata y se quedaesperando en la plaza. Entonces hace su entrada Figaro, que se presenta como “barbero de calidad” y alcahuete, sinel cual “no se casa en Sevilla una muchacha”. El Conde lo reconoce como un antiguo criado y Figaro le ofrece susservicios de intrigante para conquistar a Rosina, ya que él es el barbero personal de Bartolo y tiene gran influencia enla casa. Por fin Rosina sale al balcón durante breves instantes y deja caer una carta en la que manifiesta su interéspor conocer a Lindoro y se lamenta del estado de cautividad en el que vive día y noche bajo el tiránico control delviejo avaro Bartolo. Este, en efecto, se dispone, con ayuda de Basilio, el maestro de música de Rosina, a casarse conla muchacha lo antes posible, a fin de poder disponer de su herencia. Tras una segunda serenata acompañado de supropia mandolina, el Conde acepta los servicios de Figaro, que le explica los prodigiosos efectos de una buena bolsade oro. Ambos urden un plan para introducir al Conde en la casa y liberar a Rosina de la vigilancia de Bartolo.Habitación en casa de BartoloRosina se confiesa enamorada de Lindoro y manifiesta su intención de contactar con él. Entra Figaro y le muestra sucomplicidad, pero tiene que esconderse rápidamente porque llega Bartolo, que sospecha algo e interroga a loscriados acerca de la presencia del barbero en la casa. Entra Basilio, que se ha enterado de que efectivamente elconde de Almaviva se encuentra en Sevilla. Hay que hacer que el Conde se marche y para ello lo mejor es difamarlo abase de difundir calumnias por la ciudad. Bartolo decide casarse con Rosina ese mismo día. Figaro, escondido, lo haoído todo y puede informar a Rosina sobre los planes de su tutor, así como declararle el amor de Lindoro. La joven,en respuesta, le entrega una carta dirigida a su amado. Cuando se va Figaro entra Bartolo, que, celoso, sospecha decualquier detalle y acusa a Rosina. Llaman a la puerta. Es Almaviva disfrazado de soldado, que, mediante undocumento falso, exige a Bartolo el derecho a ser alojado en la casa. Para crear confusión se finge borracho ycomienza a discutir con el doctor. En un momento de descuido de este, Almaviva le entrega a Rosina una carta.Bartolo se da cuenta, pero Rosina cambia a tiempo la carta por una lista del lavado. La muchacha se quejaamargamente de las acusaciones de su tutor y entonces Almaviva no puede contenerse y arremete, espada en mano,contra Bartolo, que pide auxilio. Acude la fuerza pública. Al ir a prender al supuesto soldado, este da a conocer aloficial su verdadera condición de conde y queda en libertad ante el asombro de todos.4

Il barbiere di SivigliaActo IIHabitación en casa de BartoloBartolo, a solas, expresa sus sospechas con respecto al supuesto soldado. Llaman a la puerta y se presenta Almaviva,esta vez disfrazado de maestro de música. Se trata de un nuevo plan de Figaro: hacer creer al doctor que elverdadero maestro, Basilio, se encuentra enfermo y ha enviado a este joven alumno suyo, llamado Alonso, parasustituirle, el cual está de su parte en el asunto de Rosina. Para demostrárselo le entrega la carta que le hizo llegarRosina, como si la hubiera conseguido por medios oscuros y quisiera utilizarla en favor del doctor. Comienza lalección. Mientras entonan el rondó de L’inutil precauzione, la nueva ópera de moda, Almaviva promete a la jovensacarla de la casa. Entra Figaro, que se dispone a afeitar al doctor para distraer su atención. Bartolo le entrega lasllaves del armario donde se encuentran los utensilios para el afeitado. Entre ellas se encuentra la llave del balcón deRosina, que Figaro sustrae con habilidad. Para desgracia de todos entra Basilio, al que Bartolo cree enfermo. Paraevitar dificultades Almaviva ofrece dinero a Basilio para que se marche, y este acepta sin entender lo que estáocurriendo. Mientras Figaro afeita a Bartolo, Almaviva da instrucciones a Rosina: deberá estar preparada paraescapar por el balcón a las doce en punto. Entonces Bartolo, siempre alerta, oye algo sospechoso en la conversacióny acaba desenmascarando al maestro de música, que huye con Figaro. Entra la criada Berta y se queja de la confusiónque reina en la casa. En la siguiente escena Basilio declara no conocer en absoluto al tal Alonso, supuesto sustitutosuyo. Bartolo le envía a buscar al notario para estipular el contrato de boda con su pupila. Sale Basilio y al doctor sele ocurre una idea para desacreditar a su rival: hace creer a Rosina que Lindoro y Figaro conjuran contra ella paraconducirla a los brazos de otro: el conde de Almaviva, como si este y Lindoro fuesen dos personas diferentes. Parademostrárselo se muestra en posesión de la carta que le entregó el supuesto maestro de música. En su confusión ypor despecho, la muchacha accede por fin a casarse con el viejo tutor y le confiesa las intenciones de Lindoro devenir a buscarla esa noche. Bartolo decide dejar hacer a su rival para sorprenderlo in fraganti.Una tormentaEntran Figaro y Almaviva por el balcón, mojados por la lluvia y alumbrándose con un farol. Aparece Rosina, queexpresa su decepción por el engaño al que cree que ha sido sometida. Entonces el Conde revela su verdaderaidentidad: Lindoro y Almaviva son la misma persona. Rosina queda maravillada y la pareja vuelve a declararse suamor. Cuando por fin van a huir de la casa, observan que la escalera de mano para bajar por el balcón hadesaparecido. Se oyen voces y entra Basilio acompañado del notario. De nuevo el Conde consigue sobornar a Basilio,de modo que la boda entre Rosina y Almaviva se celebra de inmediato, aprovechando la presencia del notario. Unavez casados los dos amantes entra Bartolo, que es quien ha retirado la escalera del balcón. Esto no ha hecho más queacelerar el matrimonio que él quería evitar: ha sido una inutil precauzione.Elena Mendoza5

Il barbiere di Siviglia«Una vitalidad asombrosa»Il barbiere di SivigliaEl barbero más famoso de la historia de la música vuelve al Teatro Real de la mano de Emilio Sagi, uno de nuestrosmás internacionales directores de escena. Desde que se estrenó sobre este escenario en 2005 ha viajado por variosteatros, entre ellos el Châtelet de París, ha cosechado premios, como el Campoamor a la mejor dirección de escena,y pervive en forma de apreciado dvd. Esta obra llena de vitalidad y alegría, aunque con los claroscuros tan propios deRossini, abrirá la nueva temporada del Real. La más hermosa ópera bufa que existe, como declaró Verdi, suponetodo un reto para todos aquellos que la afrontan, precisamente por tratarse de uno de los títulos más populares delrepertorio y por las numerosas dificultades ocultas bajo su burbujeante apariencia.“Es una ópera dotada de una vitalidad asombrosa”, afirma Emilio Sagi con el entusiasmo que le caracteriza, “y elconcepto de los personajes es muy moderno. Hay un modelo de nuevo héroe en Fígaro, y Rosina es la imagen de lamujer rebelde.” Su intención es poner en pie toda la fuerza que transmite la música, mostrándola como una comediaelegante, que surge de las situaciones. “No es una obra lógica, y el montaje no lo es. Fiel a la teoría de la follieorganisée de la que habla Alberto Zedda, creo que Il barbiere es la locura organizada por antonomasia, aunquetambién hay que narrar una historia. Es una obra difícil porque no es tan graciosa como se cree, pero tampoco tanseria como a veces se piensa”, afirma. El juego, el guiño sevillano, una inyección de energía positiva… Con estostérminos se ha expresado el director ovetense para referirse a esta producción, en la que también tiene en cuenta elpropósito de Rossini quien, basándose en el libreto de Sterbini escrito a partir de la transgresora obra deBeaumarchais, se burla de la moral establecida. Para ello ha elegido un decorado que, en la estela de la Ilustraciónirrumpiendo en los decadentes valores del Antiguo Régimen, surge de la noche para ir hacia la luz y el color. “Eldecorado es muy austero, muy luminoso, y cambia constantemente, aunque siempre al servicio de la narración.”Este montaje, que no dejó a ningún espectador indiferente cuando se presentó en Madrid, se sitúa en la Sevilla delXVIII. Emilio Sagi no ha querido cambiarla de época, aunque muestra una ciudad bastante abstracta, para que elpúblico no se aparte de la esencia del espectáculo. “No he planteado una reconstrucción histórica, si bien todas lasimágenes y los volúmenes representan esa época en la que el mundo está cambiando, en el paso del oscurantismoanterior a la época de la Iluminación, con un uso muy particular del color.” El vestuario también juega con lasreferencias sevillanas. Como el Guadalquivir fluyendo hacia el mar, la acción desemboca en una gran fiesta en la quetodo el mundo participa, bailando y dando palmas.De la Revista del Teatro Real6