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5. CONCLUSIONES 973interés, especialmente entre el público extranjero, los cuadros de asunto costumbristaque respondían a un estereotipo conformado por un país de toreros, manolas, flamencos,hidalgos e inquisidores.La principal contribución de la sección arquitectónica a la participación españolafue la construcción de los sucesivos escenarios que, a lo largo de las cinco exposicionesuniversales de París, albergaron la colección material y las actuaciones de loscomisionados nacionales. Los proyectos para la edificación y decoración de todas lasinstalaciones de España en el recito expositivo afrontaron el reto de identificar loespañol a través de sencillos modelos arquitectónicos universalmente inteligibles. Losestilos preferidos para este cometido resultaron estar influidos por la estéticahispanomusulmana, por ser una especificidad histórica del país, pero también por elexotismo de sus formas. Ambas cuestiones integraban la imagen que el ideario europeoposeía de lo español en la segunda mitad del Ochocientos.De otro lado, esta investigación evidencia que la colección material españoladefendió una imagen de notable desarrollo en el sector textil, asociándose a laproducción de dos comarcas, Sabadell y Tarrasa. Se ejemplificaba así el liderazgoindustrial y tecnológico de Cataluña en este ámbito. A distancia figuraron otros centros,como el bejarano y el alcoyano en torno a la fabricación de paños de lana, o serecordaba el prestigio que antaño tuvieron las sedas valencianas. En volumen, estacolección se compuso principalmente de paños de lana, siendo minoritarias lasaportaciones de otras fibras textiles —algodón, lino, seda— o de las prendasconfeccionadas. En el apartado referido a la instalación, en general, se observó ciertocuidado y sofisticación en el diseño del mobiliario expositivo y en la colocación de laspiezas. Por otra parte, se valoraron las muestras de la industria cañamera y laproducción de blondas y encajes, pese a su escasez numérica, por considerarse unamanifestación de la industria tradicional española. Estas características indican que estasección tenía opción a poder batirse con las secciones de otros países por la calidad desus productos, la modernidad de sus diseños y la puesta en escena en París. En cuanto alprecio, en los productos españoles era superior, por tanto, su competitividad quedaba enentredicho.El grupo conformado por los materiales pedagógicos y editoriales ha devalorarse en cuanto a su capacidad evocadora de la realidad española en aquellos años,mostrando los materiales empleados en los centros educativos, así como el modestodesarrollo de los principales centros editoriales españoles: Barcelona, Madrid y