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972 ESPAÑA EN PARÍSmodernas de explotación y tratamiento de estos productos. También mostraba lassuspicacias con que el público extranjero recibió los productos españoles.Del mismo modo, la riqueza natural del país fue defendida a través de unavariada exhibición mineralógica, principalmente de minerales en estado bruto, con loque esta colección se aproximaba a la realidad productiva del país en este periodo, puesla transformación de los minerales fue inferior a la explotación del mineral en crudo.Se escribieron abundantes comentarios acerca de esta asimetría entre elmuestrario de minerales y los productos metalúrgicos, normalmente denunciando en ellaun reclamo a la inversión extranjera y la consiguiente evasión de la riqueza nacional,pero estas críticas estuvieron marcadas por una percepción de inferioridad de losespañoles sobre la industria nacional. Ésta no experimentó el rápido progreso a partir dela creciente extracción minera, como había sucedido en Gran Bretaña. Además,omitieron el beneficio que produjo la exportación de minerales, equilibrando la balanzade pagos del comercio internacional. La reducida colección de máquinas y aparatos paratodo tipo de aplicaciones o la significativa levedad del sector químico avalaron, por otraparte, el estado embrionario de la industria española en esos años en relación a otraspotencias, como Gran Bretaña, Alemania o Francia, y la dependencia tecnológica haciaéstas.Asimismo, España quiso dar relevancia a su colección artística, para ejemplificarel ímpetu de la escuela nacional, manteniendo el éxito de los grandes maestros delBarroco. La selección practicada correspondió a los criterios estéticos, de carácterretardatario, vigentes en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Tanto losartistas elegidos como los jurados encargados de la selección estaban estrechamentevinculados a esta institución. Además, la mayor parte de las obras expuestas en Paríshabían sido seleccionadas y galardonadas en las exposiciones nacionales de BellasArtes.La colección artística española fue, en mayor medida, una selección de pinturasy, en menor medida, un conjunto de proyectos arquitectónicos, grabados y esculturas.No obstante, la representación escultórica mejoró considerablemente en el certamen de1900. La pintura de Historia representó una de las temáticas recurrentes en los lienzosenviados a París, por afianzar los fundamentos del Estado liberal español. El éxito deestos cuadros de gran formato en las primeras ediciones parisinas fue superado porcuadros del Realismo social a partir de 1889. Asimismo, en las colecciones nacionalesestuvieron presentes los retratos, los paisajes o los bodegones. También, suscitaron gran