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970 ESPAÑA EN PARÍSproductos a seleccionar y sobre su porcentaje en el conjunto, discurriendo entre unacolección más específica a las características nacionales (alcarrazas, espartos,damasquinados, blondas, vinos) o más internacional, como reflejo de la incipienteglobalización industrial a la que España se quería adherir. Tampoco se acertó con elsistema expositivo utilizado, marcado por el apiñamiento de los objetos y un modestoaparato, que lejos de dar relevancia a la colección la empobrecía. De manera recurrentese denunciaron los defectos en la rotulación de las piezas —en ocasiones inexistente—,el tamaño exiguo de las muestras, el envasado inadecuado o la colocación torpe ensencillos escaparates. Faltaba efectismo, parafernalia expositiva que permitiera unaagradable primera impresión, como también faltaba el rigor informativo.Este trabajo muestra que la colección material española elaborada para lasdistintas exposiciones universales de París presentó una composición irregular encuanto la proporción de los distintos tipos de productos. La supremacía abrumadoraperteneció al grupo formado por los productos agrícolas, forestales, de caza y pesca.Inmediatamente por debajo de este grupo, en proporción de 1 a 10, figuraron los gruposdedicados a la colección textil y de objetos de moda, así como al material pedagógico yeditorial. Los restantes grupos —por ejemplo los productos mecánicos, eléctricos, detransportes y comunicaciones— tuvieron una participación muy inferior, meramentenominal.Además es posible conocer la evolución numérica aproximada —lascontradicciones registradas en las fuentes no permiten la exactitud— de la participaciónespañola en las sucesivas exposiciones universales. Partiendo de medio millar deexpositores, la afluencia fue creciente hasta el año de 1878, cuando se intensificóconsiderablemente hasta alcanzar más de 6.500 expositores, para languidecer a partir deeste momento, cerrando el ciclo con una cuarta parte de expositores.Igualmente, este estudio revela que el origen mayoritario de los productosremitidos a París en todas las ediciones universales correspondió a Cataluña,demostrando gran sensibilidad e implicación con el proyecto. Esta procedencia denotaun desarrollo industrial superior en estas provincias y su mayor apertura a los circuitoseconómicos y culturales internacionales. De otra parte, puede afirmarse que, en general,la participación española se nutrió de las aportaciones realizadas por expositoresdomiciliados en centros urbanos, principalmente de las grandes ciudades, Barcelona yMadrid.