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870 ESPAÑA EN PARÍSel enviado de este periódico ilustrado, la construcción del edificio anexo revela el errorde cálculo que la comisión francesa había cometido a la hora de valorar el espacionecesario para instalar todos los productos de la exposición. Esta segmentación deespacios expositivos supone, a su vez la desmembración de la exposición, perdiendo lapercepción de conjunto, esa visión global que tanto impactó a los visitantes de laExposición Universal de Londres de 1851. Así lo relata Juan Yllas y Vidal, cuandorememora la sensación confusa que experimenta al ingresar en el Palacio de Cristal. Lavista se ofusca con tanta diversidad de formas y colores. Se acelera luego el paso, por elnatural anhelo de llegar á conocer los últimos confines de aquellas vastas galerías.Todos los países, todas las creaciones del hombre pasan rápidamente por delante de losojos, y llegan á causar vértigo‖ 861 . El vértigo y una sensación de extrañamiento seintensifican en el espectador por el contraste ante la amplitud de la gran nave y lapequeñez de ―los objetos de infinita forma, en infinito número y por infinito y variadotono‖ hasta el punto de no llegar a ver nada 862 .Vista del transepto y de la fuente de cristal del Palacio de Cristal, Londres, 1851 (BRAIN, 1993, p. 44)Allí, cuenta José de Castro y Serrano: ―de pié en medio de la nave, el hombrefísico se achica todo lo que se eleva y agranda el hombre moral. Los sentidos del861 YLLAS Y VIDAL, 1852, p. 6.862 CASTRO Y SERRANO, 1871, p. 119.