0de1.ABLPtomoI

5. LA COLECCIÓN MATERIAL 817Comerma, se indica que allí se encuentra ―de todo, bien instalado en general‖ 767 . Engeneral las instalaciones y la presentación de los productos experimentaron constantesmejoras, pero la distancia a la que se encontraba España respecto a los demás paísesparticipantes se iba acrecentando en cada certamen. La sofisticación expositiva españolase perfeccionaba, pero el punto de partida, demasiado bajo, marcaba este desfasemientras que el ritmo internacional, con ventaja desde el inicio, evolucionaba de formatrepidante.Hasta aquí el mobiliario, pero Puig y Valls desglosa otras características de laparticipación española que desembocan en una imagen de conjunto negativa. Opina quelos productores españoles no se implican en el proyecto, que su presencia en lasexposiciones no es a conciencia. Participan de forma mezquina, escatimando productosy noticias; ―la cuestiñn era salir del paso‖, sin asumir que una concurrencia en estostérminos afectaba no sólo a la casa productora sino también al conjunto del país.Esta idea se desprende de las crónicas que realiza en responsable de la sección de―Hilos, Tejidos y Vestidos‖ de 1900, Rafael Puig y Valls, cuando afirma que Espaða,aún habiéndose presentado ―mejor que nunca‖, se queda atrás en la exposiciñn. El ritmoespañol hacia el progreso se marca a una velocidad más lenta respecto a Francia o aAlemania. Puig y Valls explica cómo el visitante que acudió a la sección española, trashaber recorrido las instalaciones francesas o alemanas, tuvo que hacer un ―esfuerzocolosal para tapar sus deficiencias‖. La sala espaðola contenía ―según su descripciñn―vitrinas de distintos tamaños, estilos, colores y características, cada una enviada por unexpositor, mientras que él había aconsejado montar instalaciones colectivas siguiendocriterios unitarios, como hacían en otros países. ―Esto es útil, bonito y barato‖,asegura 768 . Pese al gasto y al esfuerzo realizado, la sección española de tejidos carece de―la nota de conjunto‖, en ella ―no hay unidad ni siquiera relaciñn entre loscomponentes‖, ofreciendo una impresiñn general de pobreza y eso que algunos mueblesde la sala son proyectados por arquitectos. Estos casos ejemplifican la particularidad deun diseño sorprendente pero mal adaptado a la exhibición de telas; es decir, consideraque no establecen una relación entre continente y contenido. De otra parte, Puig y Vallsparece denunciar el protagonismo de las vitrinas de autor puesto que, además de romperla armonía de la sala, impiden fijar la mirada en la colección, cuando debieran ser mero767 COMERMA Y BATALLA, 1879, p. 96.768 PUIG Y VALLS, R., Op. Cit., 30-VII, 1900, p. 262.