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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 815otros de inferior participación, pero estableciendo una relación entre número deexpositores y número de medallas se percibe que prácticamente uno de cada tresexpositores es premiado. Es una proporción elevada si se compara con otros sectores,como Bellas Artes, donde su medio centenar de expositores obtiene cuatro premios, loque equivale, aproximadamente, a un premio por cada catorce expositores. No todos losgalardones tienen igual valor; sin duda, aquellos que realmente sancionan la calidad deun producto, la adecuación calidad precio o cualquier otra característica son los premiosmás altos, en este caso, las primeras medallas. Y son seis las primeras medallas que losexpositores españoles se traen de la exposición.La participación en las siguientes ediciones universales tiende a la selección delas piezas sobre el envío masivo de efectivos; una dinámica que contrasta con laevolución de la concurrencia de otros sectores productivos, como el agrícola. Elapartado textil nunca va a alcanzar una representación numérica importante, su impactoen visitantes y jurados procede de una colección escogida de géneros, muchas vecestejidos para la ocasión. La culminación de esta tendencia ocurre en 1900, año en que lostejidos españoles reciben muy buena valoración de los jurados. Los 251 expositoresobtienen 135 galardones. La relación entre participantes y galardones es alta porque másde la mitad de los expositores obtiene un premio, pero además se trata de distincionesimportantes, ya que ganan cuatro grandes premios, veinticuatro medallas de oro ycuarenta y cuatro medallas de plata.Da la impresión de que los fabricantes españoles en París permiten intuir unapanorámica o sinopsis de la fabricación de tejidos en España, aunque siemprecuestionada por posibles incorporaciones. No obstante, en las crónicas consultadas hayuna verdadera aquiescencia al valorar los productos por más que éstas se hallenhenchidas de sentir patriótico. En este grupo de productos, los españoles parecensentirse seguros de sus posibilidades competitivas en el concierto internacional. Enbuena medida se les percibe seguros y satisfechos al saberse en conexión con loscambios tecnológicos, debido al carácter puntero de las instalaciones textiles queparticiparon. Sin embargo, los comentarios sobre la instalación de estos productosregistran valoraciones aceradas y abiertamente críticas.En las primeras exposiciones universales la organización española no lograadecuar la colección de productos al espacio que regenta. La puesta en escena fracasa yse tiende a acusar de este fallo a la falta de espacio provocada por la tacañería francesa yno tanto a la necesidad de unos criterios de selección más estrictos, que permitan, con