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804 ESPAÑA EN PARÍSpiezas de adorno, como las remitidas por Felipa Guisasola (Madrid) y Juan AntonioMartínez (Madrid), premiados con sendas medallas de oro.En 1900 la clase dedicada a vestidos para hombre, mujer y niño presenta unaescasa participación, apenas supera una docena de expositores de Madrid y Barcelona.En esta colección existen dos tendencias marcadas; de un lado se presentan trajesmodernos de ceremonia y sus complementos ―esmoquin, frac, chaquet, gabán, levita―y de otra parte, trajes de torero con su capa y demás adornos. Estas opciones en elvestido ejemplifican las dos versiones más recurrentes de la imagen española en Parísen las exposiciones universales decimonónicas: una moderna, a la europea y, otra,costumbrista, pintoresca. Una de ellas se orienta al futuro, al progreso a lanormalización cultural, mientras que la otra incide en el pasado, escarbando en losaspectos más característicos de la tradición nacional, de las costumbres propias. Estacontraposición de estereotipos no se resuelve plenamente en beneficio de uno de ellos yllega con efervescencia al siglo XX e, incluso, a la actualidad 732 .Trabajadores en la Exposición Universal de 1867. El obrero español, segundo por la izquierda,figura con atuendo de bandido (El Siglo Ilustrado, 19-V-1867, p. 1)Acompañando a la ropa confeccionada figuran algunos objetos de adornopersonal y complementos, como bastones, bisutería, corbatas, guantes, paraguas,732 Sobre esta imagen contrastada de España en París véase: LASHERAS PEÑA, 2009, pp. 281-301. Ellienzo de Manuel Castellano titulado Toreros y aficionados ante una corrida de toros, que se muestra enel capítulo de Bellas Artes de este trabajo, ilustra esta idea al mostrar juntos al torero y al dandi.