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48 ESPAÑA EN PARÍSEsto puede apreciarse en el recinto de 1900, en el que se distribuyen las áreasexpositivas atendiendo a su contenido: las artes decorativas se ubican en la Explanadade los Inválidos, las Bellas Artes en los Campos Elíseos, la producción industrial en elCampo de Marte, las colecciones coloniales en el Trocadero, los pabellones nacionalesen la ribera izquierda del Sena y las atracciones en la ribera derecha. Además, cada unode estos espacios atiende a una lógica arquitectónica que intenta representar la colecciónque alberga 99 .No obstante, en otras ocasiones ladelimitación no es tan clara, de modo quejunto a las colecciones con marcado sentidodivulgativo se incluyen otras actividadesque completan y complementan los valoresdidácticos. Tal es el caso de variasatracciones. Una de las actividades lúdicasredundante a lo largo de la vida deexposiciones universales es la vistapanorámica. En 1867 ―como ya se hacomentado― se practica medianteascensiones a un globo cautivo, igual queen 1878, y en 1889 desde las plataformas dela torre Eiffel. Desde las alturas secontempla una perspectiva general delrecinto expositivo que permite aprehendermejor las dimensiones del espacio ferial ysu distribución. Y si las exposicionesAscensión del gran globo cautivo (L'Illustration, 5-X-1867, p. 221)universales ofrecen una muestra reducida del mundo conocido en París con susnaciones, grupos humanos y culturas, las imágenes panorámicas permiten encajar una auna estas piezas, ofreciendo al visitante una sinopsis argumental y geográfica sobre laque articular los conocimientos e impresiones adquiridas. La difusión de contenidosgeográficos tuvo especial incidencia en 1867, ya que la posición relativa de lospabellones nacionales edificados en el parque se ajustaba a su localización en el globoterráqueo; así los pabellones de China y Japón estaban próximos y se ubicaban en la99 WILSON, 1991, pp. 131-153, concretamente en pp. 136-146.