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594 ESPAÑA EN PARÍSprestigio internacional, tomando las pautas tradicionales de forma más libre, admitiendolas influencias extranjeras y, especialmente, eliminado escenas de cadáveres y lastonalidades oscuras, siguiendo las pautas que marca Sorolla en sus telas alegrementeiluminadas 323 .En cambio Codina Sert no se entusiasma con la colección de pintura española de1900; opina que en ella se abusa del color y los temas le parecen cada vez mástriviales 324 . Ciertamente la modernidad que representa el pintor Sorolla no es del agradode Codina. La promoción internacional de este artista —especialmente la trasatlántica—se inicia a raíz de su participación en la Exposición Universal de Chicago de 1893 325 . Suincipiente fama le brinda un trato deferente en la exposición de 1900. Solamente él yMadrazo tienen la posibilidad de colgar mayor cantidad de obra en la sección nacional;seis telas frente a las dos o tres para los demás artistas. El año 1900 consagra a Sorollacomo pintor de éxito, ya que sale ganador de uno de los veinte Grand Prix dedicados aBellas Artes por el conjunto de su obra y, en especial, por ―Triste herencia‖ 326 . Pero,sobre todo, 1900 afianza dos grandes formas de entender España: la versión blanca deSorolla, opuesta a la concepción de la España negra que desarrollan Zuloaga y otros 327 .La primera, la visión dulce y colorista, es apoyada por Aureliano de Beruetedesde su cargo de jurado internacional en la sección de pintura 328 y obtiene, en losinicios del siglo XX, el mecenazgo estatal a través de Benigno Vega-Inclán, II marquésde la Vega-Inclán, primero desde París como marchante de arte y después desde Madridcomo director de la Comisaría Regia de Turismo y de la Cultura Artística y Popular 329 .De otro lado, la interpretación más brava, pero volcada hacia la expresión de la vidacotidiana y popular de las gentes sencillas, defendida por los noventayochistas, asícomo por aquellos que propugnan la regeneración nacional. Ambas tendencias apuestanpor interpretar la verdadera España, una efigie con dos figuras: en sombra y en luz. Laprimera, ejemplificada en la producción de Zuloaga, en clave idealista, recoge el323 BABELON y otros, 1900, p. 211.324 CODINA SERT, 1901, p. 93.325 ROGLÁN, 2003, pp. 381-394.326 Este premio corresponde a España y Portugal y lo comparte con los pintores John Singer Sargent —deorigen inglés— y con el sueco Anders Zorn, ambos amigos suyos. Siete de los veinte grandes premiosson reservados a la pintura francesa. El Museo Sorolla custodia la medalla de bronce y el diplomaotorgados al artista en 1900. Véase PONS-SOROLLA, 2001, p. 29; también Sargent – Sorolla…, 2006.327 Sorolla, Zuloaga. Dos visiones para un cambio de siglo…, 1998.328 SANTA-ANA Y ÁLVAREZ-OSSORIO y CATALÁ I GORGUES, 2000, pp. 18-42.329 MENÉNDEZ ROBLES, M. L., ―Sorolla, Benlliure y el segundo marqués de la Vega-Inclán:Interacciones amistosas y artísticas‖, en Mariano Benlliure y Joaquín Sorolla. Centenario …, 2000, pp.56-75.