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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 589desmembración política medieval. Se entiende que aquí, en esta temprana EdadModerna, radica la unidad y la fortaleza que busca el Estado decimonónico español 308 .Esta preferencia temática se va diversificando en cuanto a la cronología, perosobre todo queda superada por la renovación temática que desencadena la adopción delRealismo social. ―La rendiciñn de Granada‖ de Gisbert, uno de los grandes iconosespañoles de la pintura de Historia, queda desbancado del medallero de 1889 por ellienzo de Luis Jiménez Aranda ―Visita a un hospital‖, ejemplificando perfectamente elproceso referido. El lienzo de Jiménez Aranda es recompensado con un gran premio,mientras que el cuadro de Gisbert regresa a los muros del Senado sin un galardón. Lasituación se repite en 1900 con el triunfo de Sorolla y su lienzo de denuncia social―¡Aún dicen que el pescado es caro!‖.También conforman un cuerpo numeroso los lienzos con representaciones depaisajes, vistas urbanas y marinas. Hay tanto paisajes de tendencia romántica comorealista, preciosista o luminista. En 1855 se contemplan vistas románticas como ―Elcastillo de Gaucín‖ de Jenaro Pérez Villaamail ―se presenta como artista pñstumo― ola colección de grabados Recuerdos y bellezas de España de Javier Parcerisa. Lacolección paisajística enviada a París no va a contar con Carlos de Haes, uno de lospintores del paisajismo moderno español más relevantes, sino tardíamente, puesconcurre en 1878 junto a su discípulo más destacado, Jaime Morera y otros paisajistasinteresantes como Agustín Lhardy. Este retraso a la hora de seleccionar paisajesrealistas, alejados de los convencionalismos académicos, revela el gusto retardatario delos jurados de admisión españoles. El paisaje moderno español figura en París cuandosu principal exponente ocupa el cargo de catedrático de paisaje en la Escuela de BellasArtes de San Fernando y los jurados de las exposiciones nacionales premian a susseguidores, por tanto su prestigio artístico y social era ya incontestable 309 . Entre lospaisajes preciosistas pueden citarse los realizados por Martín Rico ―quien participa envarias exposiciones, destacando las vistas de Venecia que presenta en 1889―, mientrasque la investigación de los efectos de la luz aparece en los jardines de Rusiñol.En la colección de pinturas figura también el retrato, en cuya especialidaddestacan sobre manera los Madrazo. Cabe señalar que el éxito del retrato, así como delpaisaje, va ligado a las necesidades de ostentación social que desencadena la sociedadburguesa. La rica burguesía va ejercer un importante papel en el mecenazgo artístico,308 FONTANA, 2007; HERNANDO CARRASCO, 1992.309 Sobre el paisajismo moderno véase REYERO y FREIXA, 1995, pp. 202-224.