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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 587españoles se encuentren en un lugar intermedio, ni a la cabeza ni a la cola, simplementeen el cuerpo de las potencias europeas.La selección de las obras artísticas se apoya en gran medida en los criteriosestéticos dominantes en la Academia de San Fernando. La mayor parte de las obrasenviadas a París son ganadoras de las exposiciones nacionales de Bellas Artes, unaprolongación de las exposiciones que organizaba la Real Academia 302 . Por otro lado, losartistas seleccionados para representar el arte español también están estrechamenteligados a la Academia de Bellas Artes, aprenden en su seno, se benefician de suspensiones para estudiar en París y Roma y, posteriormente, forman parte de lainstitución, ingresando como profesores y académicos 303 . Tampoco debe olvidarse quela calificación de las obras a presentar en París suele ser realizada por los mismosjurados nombrados para las exposiciones nacionales. Como muestra de ello puedecitarse el caso de 1867, ya que entonces se indica de forma explícita que la selección deobras sea ejecutada por el mismo Jurado de la Exposición Nacional de 1866, tomándosetambién las obras de los artistas pensionados en el extranjero 304 . Además en laAcademia y a instancias de la Comisión General, se forma una terna de artistas paraorganizar la colección artística de este certamen. Asimismo las ausencias de artistascomo Mariano Fortuny, Carlos de Haes y Ramón Martí Alsina en este año de 1867,figuras capitales en la pintura española de la época, prueba el espíritu retardatario queimbuía a las comisiones encargadas de realizar la selección de obras. Será necesarioesperar al encumbramiento social de estos artistas para que figuren en la nómina deexpositores 305 .El lugar de procedencia mayoritario de los expositores de Bellas Artes esMadrid, seguida de Barcelona, además de algún artista trasladado a París o Roma.302 Las exposiciones de la Academia de San Fernando tienen cierta continuidad a partir de 1815, año enque empiezan a celebrarse casi anualmente. Las exposiciones nacionales nacen por Real Decreto de 12 deenero de 1854, dependientes del Ministerio de Fomento, pero no es hasta pasados dos años cuando secelebra la primera exposición. En principio tienen una celebración bianual, aunque en general laperiodicidad de estos certámenes es irregular, atendiendo a la inestable situación política. Lasexposiciones nacionales y la adjudicación de pensiones para viajes de estudios son las principalesmedidas de fomento pero también de control de las artes promovidas por el Estado en el siglo XIX. VéaseHERNANDO CARRASCO, 1987, p. 8.303 En 1846 se crea la Escuela Especial de Bellas Artes bajo la vigilancia de la Real Academia y, a partirde la Ley de Instrucción Pública de 1857, la enseñanza artística pasa a depender del Ministerio deFomento, pero la Academia siguió ejerciendo gran influencia en formación artística a través de losprofesores, que mantuvieron una estrecha relación con esta institución.304 Artículo Octavo de la Instrucción referida a la R. O. de 12 de septiembre de 1866 sobre elnombramiento y los deberes de la Comisión de Calificación y Estudio, Gaceta de Madrid, 16-IX-1866, p.1.305 La ausencia de Fortuny, posteriormente tan aclamado en París ha sido indicada por Julián Gállego.GÁLLEGO, 1978;véase también REYERO, 1993a, pp. 133-140.