0de1.ABLPtomoI

5. LA COLECCIÓN MATERIAL 585aunque sus cuadros carecen del talento de la generación artística anterior y su interés essecundario, dirigido a producir ―opina― efectos momentáneos.En 1878 Ángel A. Comerma considera que la calidad de la colección artística nodesmerece la fama de la escuela artística española, a pesar de su reducido tamaño. Es denotar que en esta aseveración coinciden básicamente todos los críticos; el prestigio de lacolección española de esta edición universal, lejos de ser cuestionada, permaneceampliamente defendida. Es más, el entusiasmo de Comerma le empuja a considerar quesólo el cuadro de Pradilla bastaría para colocar la colección pictórica expuesta en París ala altura de maestros como Murillo o Velázquez. Además, señala que algunas de laspinturas expuestas por España permanecerán para siempre en la memoria de losvisitantes de esta exposición, como los trabajos de Fortuny, Plasencia, Madrazo,Rosales y Zamacois. Sin embargo, no está tan satisfecho con la elección de artistasrealizada por los comisionados españoles en París. Comenta ―ciertas intrigas de lacomisiñn y de los mismos artistas‖ en el proceso de selección de las obras, según lascuales gran parte de la colección enviada a París permaneció en los almacenes sin serexpuesta al público 294 . Asimismo, Josep Yxart y Narcís Oller encuentran pequeña lasección artística española, apuntado que posiblemente sea debido a las exiguasdimensiones del local otorgado. El filtro aplicado en la exhibición pictórica va apermitir reducir la tendencia a exponer mucha obra aunque mala, pues en el proceso serechazaron ―más de quinientos cuadros‖, señalan. Considera que:―falten en veritat, alguns noms gloriosos, però, en canvi, és ben curt lo número dequadros que deurien suprimir-se perquè nostra exposició presentés lo més acabatconjunt‖ 295 .Por ello, afirman que la colección evidencia de forma bastante adecuada lasituación artística española; la selección ha mejorado su nivel de representatividad. Enla misma línea se inscribe la opiniñn de Alfredo de Escobar. Para éste el ―saloncito‖español destinado a las Bellas Artes, aunque reducido en cuanto a sus dimensiones, esinteresante en cuanto a sus contenidos, donde nada sobra y en todo caso falta 296 . Enconjunto, Escobar valora la exposición de pinturas adecuada, pues la escasez de espacioha provocado que la selección pictórica española sea lo suficientemente rigurosa comopara mostrar lo mejor de la producción española. La colección contiene un poco detodo: cuadros de gran formato y tema histórico, así como lienzos de tamaño menor294 COMERMA Y BATALLA, 1879, pp. 50-51.295 CABRÉ, 1995, p. 71.296 ESCOBAR, A., Op. Cit., 30-V-1878, p. 354-355.