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580 ESPAÑA EN PARÍS—como se señalaba— su deficiente iluminación 284 . Esta impresión se opone a la deComte, para quien el espacio destinado a las artes españolas de 1878 desprende unaclara sensación de lujo y magnificencia en contraste, por ejemplo, al confort de lainstalación inglesa. ―Tapis épais, sièges nombreux, tentures de velours, rien n’a étéépargné‖, ayudan al lucimiento general de la colecciñn, según este crítico 285 .Sin embargo, suelen ser más abundantes los apuntes sobre las malas condicionesde presentación de la colección. Las comisiones españolas tardan en aplicar losprincipios de una buena instalación, si bien es dudoso que los desconocieran, pues estasinstituciones estaban formadas por personal cualificado (artistas, académicos docentes,directores de museos y otras instituciones culturales, conservadores, etc.) Sus propósitosiniciales quedaron invalidados ante unas circunstancias expositivas difíciles, marcadaspor el exceso de piezas y la escasez de espacio. De forma reiterada los responsables dela instalación artística fueron incapaces de ajustarse a los límites que dictaban lasautoridades francesas, de por sí estrechos. Por tanto, parte del fracaso en la instalaciónde las obras españolas vino marcado por la propia organización gala, porque el espacioera crucial para una buena presentación en una época ignorante de los principiosminimalistas. La situación no varía en 1900, como revelan las críticas que realizaSorolla sobre las malas condiciones en que se presentan las artes españolas.En general la imagen artística española en las exposiciones universales tomaforma a partir de la colección de pinturas. Es la técnica con mayor presencia numéricaen París y, por tanto, la que físicamente ocupa más espacio Además, desencadena mayorimpacto visual que, por ejemplo, la contemplación de proyectos arquitectónicos.Las colecciones arquitectónicas se perciben discretas. Lo más destacable en esteámbito son los pabellones nacionales, cuya impresión sobre los visitantes esmayoritariamente positiva, según se muestra en otro capítulo de este trabajo. Los planosy dibujos arquitectónicos suelen provocar escaso interés entre el público general, para elque es difícil entender lo que representan. Los proyectos enviados a París muestran lapráctica arquitectónica de la época, caracterizada por la construcción de edificiosvinculados a las nuevas formas de sociabilidad (teatros, liceos) para la pujanteburguesía, nuevas iglesias para los ensanches urbanos, así como por la crecientenecesidad de conservar y restaurar los monumentos nacionales.284 FERNÁNDEZ DE LOS RÍOS, 1878, p. 84.285 COMTE, J., ―Beaux-Arts. L’Espagne‖, L’Illustration, 8-VI-1878, p. 371.