0de1.ABLPtomoI

5. LA COLECCIÓN MATERIAL 579Oficial de Bellas Artes de Barcelona, en la que trabaja como profesor 281 . Solamente unode estos expositores no es galardonado: Fernández Casanova. Los demás reciben omedalla de plata ―Repullés, Pascñ―, bronce ―Lampérez― o menciones de honor―Zapata y Ortiz Garamundi―.5.1.6. Valoración de la colección artística españolaPrácticamente todos los cronistas españoles realizan comentarios críticos sobrela instalación de las obras artísticas españolas en París. En 1867 es Benito Pérez Galdósquien anota el escaso esmero con que los comisionados tratan esta parte de laexposición espaðola. Los cuadros se colocan ―según describe don Benito― en una salareducida y oscura donde falta perspectiva para contemplar las obras que se cuelganpegadas unas a otras desde el suelo hasta el techo o muy cercanas a las esquinas.Además, la distribución deja bastante que desear, pues los lienzos de grandesdimensiones se sitúan en la parte baja de las paredes, mientras que los lienzos pequeñoslindan casi el friso, haciendo prácticamente imposible su examen. Hubiera sido mejor―comenta― haber construido un anexo como hicieron Bélgica, Baviera y Suiza. Deeste modo, podría haberse llevado más obra, ya que en estos eventos gigantescosimporta ―y mucho― la cantidad para poder competir, por caso, con la omnipresentepresencia francesa 282 .Para Narcís Oller y Josep Yxart es penosa la forma en que la colección artísticaespañola ha sido presentada en París con ocasión de la Exposición Universal de 1878.Consideran que el volumen de la colección se ajusta al espacio, pero registran tarasimportantes en la disposición de los objetos:―La impresiñn general de la exposiciñn espaðola ha sido penosa; ni riqueza, ni novedaden los objetos, ni gusto, ni grandiosidad en su colocación. Algunos cuadros de artistascatalanes, malísimamente colocados, de tal modo que producen un lamentable efecto, ypierden todo su valor‖ 283 .También de la exposición de 1878 Fernández de los Ríos comenta las pésimascondiciones lumínicas que sufren los lienzos nacionales, en especial los cuadros deFortuny, e incluso queda sorprendido ante el escaso impacto que siente ante sucontemplación para lo que baraja dos posibilidades: el tamaño reducido de las obras o281 Exposición Universal de París de 1900. Catálogo de los expositores de España…, 1900, pp. 48-49.282 SHOEMAKER, 1972, p. 420.283 CABRÉ, 1995, p. 34.