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578 ESPAÑA EN PARÍSde cada pueblo y de su carácter propio‖; llegando a dotar los palacios extranjeros de ―unvalor inmenso como documento social‖, en cuya fachada ―se siente el palpitar de cadapueblo‖, ―que habla a nuestro oído, con elocuencia y perspicacia de su carácter actual,de su significación histórica, del arraigo de su poderío, de su sentimiento de labelleza‖ 277 . Esta valoración denota las expectativas que genera la participación en lasexposiciones universales dentro de la sección arquitectónica. Sin ningún género dedudas, los proyectos edificados no quedan al azar, sino que su planteamiento registra ellastre de un intenso programa político, social e histórico. Por ello, la obra arquitectónicaespañola de 1900 deja satisfecho a Manuel Vega no ya ―por lo abundante y original, porlo sñlida y bella‖ 278 sino por su carácter de arquitectura parlante, capaz de expresar elgenio español. Aprecia profundamente los pabellones nacionales que muestran elestudio del pasado y cita como ejemplos mejores los palacios de Bélgica y de España;en el otro extremo, se encuentran los pabellones diseñados bajo el signo estético delmodernismo, como los de Finlandia e Inglaterra. La admiración que percibe esteespañol ante la obra de José Urioste se corresponde al buen puesto que obtiene en elmedallero, al corresponderle una medalla de oro. En cambio el comisario generalfrancés Alfred Picard considera que la colección arquitectónica española no figura muyviva en esta exposición, aunque valora positivamente el edificio español en la calle delas Naciones como ejemplo de la permanencia de las tradiciones 279 .Aparte del pabellón español, la exposición de arquitectura se completa con lostrabajos presentados en la clase décima por los expositores Fernández Casanova,Lampérez, Martí Perla, Ortiz Garamundi, Pascó Mensa, Repullés Vargas y Julio MaríaMartínez Zapata, quienes ―exponen estudios y proyectos dignos de elogio‖ 280 . Estacolección está integrada por varias intervenciones en catedrales góticas: los proyectosde restauración de las catedrales de Burgos —Lampérez— y Toledo —Martí— y laportada para el hastial norte de la catedral de Sevilla —Fernández Casanova—. Ademásfigura un proyecto de basílica en Alba de Tormes —Repullés— y, como único proyectocivil, el realizado por Zapata para Palacio de Congreso y Senado. Por último, José PascóMensa envía composiciones ornamentales de flora y fauna realizadas en la Escuela277 VEGA MARCH, M., ―Después de la Exposiciñn III‖, Arquitectura y Construcción, nº 91, (1900), p.358.278 VEGA MARCH, M., Op. Cit., nº 89, (1900), pp. 324.279 PICARD, t. I, 1905, p. 286.280 ENSEÑAT, J. B., Op. Cit., 30-VII-1900, p. 490.