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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 571segundo, Cámara atribuye la autoría a Sebastián Monleón Estellés y ratifica su destino ala ciudad de Jerez, comentando además que desarrolla un estilo grecorromano 256 .Tanto Lamarca como Droux destacan la colección de grabados enviada por laComisión de Monumentos Arquitectónicos, representada en la persona de su presidente,el Director de la Escuela de Arquitectura, Narciso Pascual y Colomer. La colección estáformada por 32 cuadernos y 128 grandes planchas; cada cuaderno contiene cuatroláminas en acero o cobre para las plantas, cortes o elevaciones y litografías en color quese acompañan de textos explicativos a dos columnas en español y francés. Los dibujosson el resultado de un viaje de estudios realizado por los alumnos de la Escuela bajo ladirección de varios profesores, entre los que se encuentran Jerónimo de la Gándara,Francisco Jareño y Aníbal Álvarez. A través de estas láminas se dan a conocer lasriquezas de la Península y los monumentos de visita obligada ―especialmente aquellosde época medieval―, ofreciendo una especie de viaje conducidos por los trazos deIranzo, Ancelet, Martínez y Stuler. Entre todos los trabajos se destacan lascromolitografías porque aventajan en abundancia de tonos y suavidad de gradaciones alas más celebradas que ha expuesto el Reino Unido 257 .Sin embargo, la presentación de la obra es ―deplorable‖ por hallarse ―acristalada,de tal manera que, estando pegada á la pared, y siendo imposible airearla, se la hacomido la humedad‖ 258 . La sala de la Historia del Trabajo habría sido un lugar másapropiado para esta colección, en opinión de Mariano Soriano Fuertes. De hechoFrancia, Inglaterra y Rusia colocan los planos y monumentos arquitectónicos en susrespectivos espacios de la Historia del Trabajo y, al igual que Inglaterra, las litografías ygrabados debieran haberse colocado en muebles similares a facistoles, en vez de encajones 259 .chimenea de las calderas de vapor, etc. El estilo del conjunto y detalles es greco-romano con lasmodificaciones que exije el destino del edificio y los materiales de construcciñn que en él se emplean‖.CÁMARA, 1867, p. 50.256 Tiene una capacidad de 14.000 personas. El proyecto presenta en ―cuatro grandes planos las plantas,fachadas y secciones necesarias. Su ornamentación arreglada al gusto greco-romano admite algunosornatos de gusto moderno. Su construcción es de cantería y hierro casi en su totalidad, y algo muy pocode madera y de fábrica de ladrillo‖. CÁMARA, 1867, p. 48. Este proyecto bien podría ser la plaza detoros construida por este arquitecto en su ciudad natal, Valencia, entre 1850 y 1860. Véase NAVASCUÉSPALACIO, 1993, pp. 235-239.257 LAMARCA, L., Op. Cit., 16-VI-1867, p. 35. Es posible que se trate de las cromolitografíaspresentadas por el expositor Antonio Foruny Espalter en la Clase 6 que representan unos detalles de LaAlhambra y los retratos de Juan Guas, su mujer e hijo. Sobre los viajes artísticos con objeto de realizaruna estadística de monumental de España véase los trabajos SAZATORNIL RUIZ, 1995 y 1997.258 ORELLANA, 1867, p. 129.259 SORIANO FUERTES, 1868, p. 87.