0de1.ABLPtomoI

566 ESPAÑA EN PARÍSsobresaliente de toda la sección española el sepulcro de Gayarre 237 . Cada uno de estosartistas aporta en torno a una decena de obras en yeso, barro, mármol y bronce. Estaamplitud de piezas va a permitirles mostrar la versatilidad de sus trabajos de sus estilos,tal como expresa Benlliure a su hermano José:―Para la Exposiciñn de París pienso reunir todos los estilos: Trueba y el Infierno deDante para los modernistas, la figura de Velázquez para los académicos, el mausoleo deGayarre para los idealistas, unido a esto los bustos de Silvela y Domingo, dos grupitosde de toros en bronce para hacer reproducciones, uno de niños y la espada dePolavieja‖ 238 .Este carácter intencionadamente ecléctico de la escultura española queda dentrode los límites marcados por el gusto académico. La Academia de San Fernando a travésde su sede en Roma determina la selección artística que se remite a la exposiciónuniversal; de hecho, varios escultores figuran en el catálogo con domicilio en la capitaldel Tíber. De otro lado, el reconocimiento artístico en París a través de una medallasupone un eslabón más —quizá el último— en el encumbramiento profesional delartista 239 . Como opina Silió la colección escultórica de España afortunadamente indica―que nuestros escultores estudian, trabajan y progresan‖ 240 .5.1.5. Modelos de ArquitecturaComo bien señala Eugenio de Ochoa, la arquitectura suele representar una―desairada figura‖ en las exposiciones:―Los arquitectos tienen desgracia en las exposiciones, porque solo pueden juzgarlos conalgún acierto los muy inteligentes, y sabido es que éstos son siempre una minoría entodas partes. [...] El público, sobre todo, no ve claro ó ve al revés en aquellos grandesplanos de papel llenos de cuadraditos de varios colores y tamaños, dispuestos en formacabalística, representación convencional alguna, planta ó corte de los edificios. [...] Parajuzgar con algún criterio esta clase de trabajos, se necesitan estudios que muy pocostiene obligación ni necesidad de poseer, y un paciencia ó sea un tiempo de que no todosdisponen, lo cual explica la desairada figura que suelen hacer en las exposiciones debellas-artes los dibujos arquitectónicos. Casi nadie acude á examinarlos, por la razónsencilla de que su vista recrea poco, al paso que el atractivo de los cuadros y de lasestatuas está al alcance de todo el mundo‖ 241 .237 SILIÓ Y CORTÉS, 1900, p. 35.238 Cit. en SANTA-ANA Y ÁLVAREZ-OSSORIO y CATALÁ I GORGUES, 2000, p. 27.239 La estrecha vinculación entre los escultores pensionados en Roma, después seleccionados comoexpositores en París, queda establecida en el trabajo de REYERO, 2002b, pp. 275-288. Según este autor,el propio Benlliure se encargó, junto a Felipe Moratilla, de la selección escultórica realizada en Roma yenviada directamente a París.240 SILIÓ Y CORTÉS, 1900, p. 35.241 OCHOA, 1861, pp. 60-62.