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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 557sido testada en las exposiciones nacionales. Los escultores utilizan el mismo itinerarioque los pintores para promocionar su obra 207 .Andrés Rodríguez envía dos bustos ―se desconocen sus títulos―; MarcialAguirre, ―Un jugador de pelota‖; José Bellver remite la escultura titulada ―Matatías‖;Felipe Morarilla, el ―Fauno‖; José Pagniucci, ―Caín‖; y Figueras, ―Una indiana‖, querepresenta una americana tumbada contemplando una cruz. Por último, Jerónimo Suñolexpone el ―Himeneo‖. Precisamente, este último escultor, asentado en Roma desde1857, ejemplifica, entre otros, el recorrido usual que un artista necesita completar paraexponer en París.―Himeneo, de Suñol‖ (ORELLANA, 1867, p. 129)Francisco de Orellana describe el ―Himeneo‖ como un mancebo coronado derosas que con una antorcha encendida prende fuego a otra. La estatua merece, en suopinión, la honrosa recompensa de la medalla de bronce ―por su gracia y bellas formas;sólo le falta la claridad de la idea‖ 208 . Léon Lamarca considera que esta obra sedistingue por la serenidad y armonía de la figura y, sobre todo, por la expresión delrostro, en la que el artista simboliza la castidad del amor y es objeto ―según207 Véase: REYERO, 2002b.208 Informa de la indemnización de 400 francos que recibe el artista y protesta porque no hay referencia aesta estatua en el catálogo español, mientras que figuran otras obras que no han sido expuestas.ORELLANA, 1867, pp. 128-129. Un grabado de esta escultura es reproducido en El Museo Universal, enel número del día 26-V-1867.