0de1.ABLPtomoI

5. LA COLECCIÓN MATERIAL 549peur‖. Su visita a la secciñn espaðola y las sensaciones que le provocan estos cuadrosalegres y coloridos son equiparadas a la experiencia de un viaje por el Madrid moderno:―vous oubliez assez facilement que vous êtes dans l’âpre, ascétique et sauvage Espagne.Ce sont, partout […] des gentlemen irréprochablement corrects. Aux devantures desmagasins, dans las rues […] s’étalent les mille bibelots luxueux et futiles qui brillentdans les vitrines mêmes de nos boulevards […]Où sont, alors, les simples et rudes paysans de la Castille et de l’Aragon, lespittoresques et sévères populations des provinces basques? Où le souvenir desmontagnes bleuissantes dans le lointain, et des routes poudreuses que parcourut DonQuichotte sans l’âpre Manche […] des villages cuits au soleil, et des campagnesterriblement désertes […] Et où sont les gitanes, et où sont les Andalouses avec leursmantilles? et les muletiers de Tolède, la triste et l’ardente?‖ 189 .España ya no es la ascética y salvaje España, sus habitantes no son rudos sinocorrectos galanes. Han desaparecido los gitanos de piel oscura, las andaluzas conmantilla y los colores del sofocante sol. España ya no encaja en la imagen romántica ycostumbrista. Por ello Alexandre concluye que la modernidad está borrando lascaracterísticas tradicionalmente consideradas específicas del pueblo español y en sureflexiñn aplicada al arte considera que ―il n’y a plus de Pyrénées‖, con lo que constatauna aproximación entre el arte que se produce y consume a ambos lados de esta cadenamontañosa. Contrariamente a lo previsible, se escucha el lamento ante la normalizacióny la europeización española; por una vez, la ―misiñn eminentemente civilizadora‖ 190 queFrancia ejerce en las exposiciones universales es secundada por España. Y lo es congran pesar para una parte de sus maestros.En esta línea se manifiesta Léonce Bénédite quien encuentra la exclusión deZuloaga escandalosa, pues precisamente con él se entronca de nuevo con la verdaderatradición artística española cuyas figuras excepcionales son Goya y Velázquez.Considera que este artista ejemplifica el gran valor de la escuela española por suvigoroso colorismo o la energía de su dibujo, si bien esta preferencia no le impidereconocer que también le agrada el trabajo de Sorolla 191 . Desde el lado español de losPirineos, Ginés Codina se lamenta de la homogeneización artística en un largo alegatocontra el realismo que registran algunas obras de la colección nacional realizadas porRaimundo de Madrazo o Cecilio Pla. Critica un lienzo de Madrazo que representa un189 ALEXANDRE, A., Op. Cit., 1901, p. 15.190 MAR, A. de, ―París y la Exposición. Impresiones à vuela pluma‖, Hispania, nº 35, 30-VII-1900, p.265.191 Léonce Bénédite es el conservador del Museo de Luxemburgo y responsable de la redacción delinforme del jurado de la sección artística en 1900. Curiosamente, esta obra únicamente incorpora en lasecciñn espaðola dos reproducciones de obras de Zuloaga: ―Preparativos para la corrida de toros‖ y ―Laenana‖. Exposition Universelle Internationale de 1900 à Paris. Rapports du Jury…, t. I, 1903, pp. 669-673.