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548 ESPAÑA EN PARÍSGrandes superficies murales se hallan recubiertas de lienzos enormes, cuyo principalmérito está en las dimensiones; dramas tumultuosos, paisajes vacíos, anécdotas pueriles,figuras vulgares, donde brillan por su ausencia el genio indómito, la fuerza secreta y lagracia altiva que animaron á los maestros de la pintura espaðola‖ 187 .Ignacio Zuloaga, Víspera de una corrida, Musées Royaux des Beaux Arts deBelgique, Bruselas (LAFUENTE FERRARI, 1972, sin paginar)A cambio de ―ces côtés libres et sauvages de l’art espagnol‖ 188 , que al parecerse esperaba en París, la comisión española decide ofrecer la representación pictóricanacional a las paletas de Aureliano de Beruete, Ramón Casas, Santiago Rusiñol, DanielUrrabieta o Joaquín Sorolla. Los jardines plácidos y efectistas de Rusiñol, los paisajesbucólicos de Beruete, las montañas nevadas de Morera, los personajes literarios deUrrabieta (Don Quijote, el Lazarillo, etc.), los retratos afrancesados de Casas y deRaimundo de Madrazo o las marinas luminosas y vibrantes de Sorolla reafirman latradición más amable de la pintura española. La comisión muestra su compromiso conel hacer de grandes maestros como Murillo o Fortuny —representado en suscontinuadores Ricardo Arredondo, Pablo Salinas o Vicente Paredes— en confrontaciónabierta a una trayectoria más amarga, áspera y salvaje de quienes siguen a otros grandescomo Ribera y, especialmente, Goya. Así este crítico de arte se pregunta, al contemplarlas pinturas españolas, dónde se encuentra esa otra España a la que, como francés, estáacostumbrado y se jacta de que los comisionados espaðoles hayan temido ―de nous faire187 ENSEÑAT, J. B., ―Crñnicas de la Exposiciñn de París‖, La Ilustración Artística, nº 970, 30-VII-1900,p. 490.188 ALEXANDRE, A., Op. Cit., 1901, p. 15.