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544 ESPAÑA EN PARÍSPor otro lado se hace evidente que la escuela española prefiere la temáticahistórica: ―los asuntos tomados de la gloriosa historia de su país, su aficiñn particular ála riqueza de los trajes, á la pompa de las ceremonias, al lujo y brillo cortesano‖arrastrando a sus pintores hacia estos asuntos para poder conseguir fama y gloria 172 . Sinembargo, las últimas tendencias del arte buscan, más que los grandes acontecimientoshistóricos o la pintura de costumbres, la expresión de la verdad contemporánea. Por elloel Jurado Internacional recompensa la mejor manifestación del arte moderno:―A pesar de todas las solemnidades histñricas, á pesar de los reyes, príncipes, prelados,que hacen gala junto á este modesto cuadro de sus magnificencias, esta página,arrancada á la vida cruel del hospital, nos atrae y nos conmueve, dándonos la sensaciónintensa de la realidad, vista sencillamente y fielmente traducida‖ 173 .Se refiere a la premiada ―Una sala de hospital‖ de Jiménez Aranda, aunque aeste crítico le impresiona toda la colección presentada por el artista; un total de docepiezas tanto óleos como acuarelas y aguadas que muestran el talento artístico de suautor. Destaca sus escenas de costumbres por la agudeza a la hora de pintar a los tipos,la verdad de sus actitudes, por la perfección de su dibujo y factura. Concluye que suscuadros ―son obras maestras de observaciñn ingeniosa y espiritual‖ 174 .Las críticas sobre la orientación temática de los artistas españoles no obstan paraque este crítico valore positivamente la importancia de las obras seleccionadas. Dellienzo de José Moreno Carbonero ―que recibe una medalla de plata― comenta que lacomposición es original y la ejecución magistral; del cuadro de Francisco Pradillarefiere las mismas habilidades, unidas a la facultad del artista para evocar el pasado y surica factura. La obra de Antonio Gisbert le parece de un mérito excepcional comotambién le cautivan las vistas venecianas de Martín Rico. No le agrada tanto el cuadrode Luis Álvarez Catalá, ―La silla de Felipe II‖, pese a obtener medalla de oro, puesconsidera que su tamaño es exagerado y del lienzo de Antonio Muñoz Degrain opinaque su ejecución es floja y el conjunto pesado. Considera acertado el tratamiento que daAntonio Casanova y Estorach a su obra ―La llegada de Carlos V al monasterio deYuste‖ en el dibujo y el color y augura un gran éxito en los salones a la colecciónfirmada por Enrique Mélida. Respecto a las naturalezas muertas, señala las de AnnieAyrton por ―la gracia y seducciñn‖ en la escala de grises, indicando también laconciencia y discreción con la que realiza las obras. En cambio no cita los bodegones de172 GOUZIEN, A., ―Exposiciñn Universal de París. Bellas Artes (Espaða y América) I‖, I. E. A., 22-VIII-1889, p. 103.173 íd.174 GOUZIEN, A., Op. Cit., 30-VIII-1889, pp. 126-127.