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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 543retratos de Madrazo‖ 169 . Asimismo doña Emilia encuentra una marcada diferencia en lasdos salas de la pintura española:―El primer salñn es lúgubre y terrible: […] angustian las escenas de la ensangrentadaplaya, la sangre coagulada y los degollados troncos del subterráneo del Rey Monje, laaustera figura de Felipe II, el fanático de Torquemada, […] todas las tristezas de nuestrahistoria, que es en realidad una historia de guerra y de muerte. Pero en el salón segundoreaparecen la alegría y la claridad, propias también de nuestro cielo y de nuestrocarácter: las airosas majas, los donosos casacones, las escenas toreras, los paisajes, lostipos de costumbres que chorrean sal y vida. Son las dos caras del Jano espaðol‖ 170 .José Casado del Alisal, La campana de Huesca, Museo del Prado, Madrid,depositado en el Ayuntamiento de Huesca (REYERO Y FREIXA, 1995, p. 156)Está aludiendo, en primer lugar, a la obra de José Casado del Alisal ―Lacampana de Huesca‖, mientras que la alegría no es otra que la representada en loscuadros de Raimundo de Madrazo. Juntas estas dos salas representan dos grandestradiciones temáticas españolas: los asuntos terribles donde aparecen aspectos violentosy abunda la sangre, pero también el decorativismo y los temas costumbristas y amables.En cierto modo, estas dos vertientes de la creación pictórica española van a volver aenfrentarse en la exposición de 1900: la España blanca y la España negra, encarnada enlos artistas Sorolla y Zuloaga, respectivamente 171 .169 HAVARD, H., ―Italia, Países Bajos, Bélgica, Grecia, Suiza, Espaða, Estados Unidos, Alemania,Dinamarca, Suecia, Noruega, Finlandia‖, en DUMAS, 1889b, pp. 539-540.170 PARDO BAZÁN, 1889, p. 211.171 Sorolla, Zuloaga. Dos visiones para un cambio de siglo…, 1998.