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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 541de Leopoldo Roca, los dibujos de Daniel Urrabieta Vierge en los que desarrolla granimaginación, una factura original y gran intensidad. Así también cita el pastel deFederico Olarria 165 . A esta clase segunda concurre con éxito el ilustrador José LuisPellicer, quien realiza una crónica ilustrada de esta exposición y recibe una medalla debronce por sus dibujos, uno de ellos titulado ―Crepúsculo‖. Asimismo las acuarelas deManuel García Hispaleto ―Lectura de una carta‖ y ―En la botillería‖ son recompensadascon una mención de honor.Es reseñable que la mayor parte de los artistas que concurren en esta segundaclase están domiciliados en París, concretamente diez (Enrique Atalaya, Annie Ayrton,Sebastián Cruset, Eduardo Flórez, Antonio de la Gándara, José Jiménez Aranda,Federico Olarria, Rafael de Ochoa, Félix Pescador y Daniel Urrabieta). La mitad deellos compite también en la primera clase: Ayrton, Gándara, Jiménez, Olarria y Ochoajunto a Francisco Domingo Marqués, procedente de Valencia y comisionado dentro delComité de Propaganda. La misma coincidencia geográfica puede indicarse para losexpositores de óleos, pues casi la mitad procede de la capital francesa, después de lacual sigue en mayor número de domiciliados la capital española. Algunas de las obraspresentadas ya habían sido contempladas en París debido a que se expusieron en lossalones celebrados con anterioridad a la exposición universal en ciernes. Es el caso deAntonio Casanova, premiado con menciñn de honor por el lienzo ―Llegada delemperador Carlos V al monasterio de Yuste‖ en el Salñn de 1885; de José JiménezAranda que consigue tercera medalla; de Enrique Mélida galardonado con terceramedalla en el Salón de 1886; y de Annie Ayrton premiada con medalla de honor en elSalón de 1887.Uno de los óleos que más público atrae, por el drama que representa, es el―Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros‖ ―los franceses dicen ―los Torrijos‖―(Museo del Prado, Casón del Buen Retiro, Madrid) de Antonio Gisbert; suele tenerdelante en torno a veinte admiradores que impresionados por el tema murmuran: ―Ça,c’est très-fort!‖ 166 . Asimismo, triunfa ―La rendiciñn de Granada‖ (Senado, Madrid), queEmilia Pardo Bazán tilda de ―cuadro incomparable‖ por la calidad de sus detalles,aunque no resiste ―en su opiniñn― la comparaciñn con la rendiciñn velazqueða 167 .165 GOUZIEN, A., ―Exposiciñn Universal de París. Bellas Artes (Espaða y América) II‖, I. E. A., 30-VIII-1889, pp. 126-127.166 PARDO BAZÁN, 1889, p. 212. Además véase: REYERO, 1993a, pp. 255-264.167 íd., p. 211.