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540 ESPAÑA EN PARÍSRaimundo Madrazo y Martín Rico sobre otros españoles, como Félix Pescador Saldaña,Ribera o los hermanos Diaque, entre otros. Considera que Madrazo no embellece lasfiguras de sus retratados, sino que ―tienen la sobriedad del natural y el movimiento de lavida‖ y aðade que ―tienen algo de osados‖. Juzga como el retrato más notable de sucolecciñn el de ―Coquelin‖ —coincidiendo con Emile Bergerat—, aunque considera —al igual que Louis Gonse— que la mejor obra es ―La salida del baile de máscaras‖porque ―hay gracia en la colocaciñn de las figuras y vida y movimiento en el cuadro‖.De otro lado, califica a Rico como ―el Fortuny del paisaje‖ —en lo que coincide conLouis Gonse— y, tomando las palabras de otro crítico francés, también pasa por ser: ―elpintor de los rinconcitos, de las playas en miniatura, de los aspectos pequeños‖ 164 .Respecto a los trabajos de los hermanos Diaque ――Hamlet‖ y ―Un paisaje‖―comenta sus aptitudes artísticas y confía en su futuro profesional. Califica a Riberacomo ―un pintor espaðol afrancesado‖ por los tipos, estilo y asuntos que desarrolla —como habían señalado Joseph Yxart y Narcís Oller—. Y, por último, refiere los cuadrosde Félix Pescador, de Casanova y de Antonia Bañuelos, una pintora aficionada. Esteartículo termina con la referencia a la obra maestra de Pradilla y, recogiendo de nuevolas palabras de Blavet, considera que es ―la obra capital de esta Exposiciñn‖ por suvigor, entusiasmo y sinceridad.En la Exposición Universal de 1889 los lienzos pintados al óleo se instalan enla primera clase, en la que participan cincuenta y nueve pintores españoles. De estelargo medio centenar una docena escasa de ellos aborda asuntos de temática histórica, sibien la presencia de sus obras es notoria debido a las magnitudes de las mismas. Losdemás artistas presentan paisajes (Eliseo Meifrén, José Masriera, Santiago Rusiñol, LuisGraner), retratos (Raimundo Madrazo, Francisco Masriera, Antonio Gándara, RafaelOchoa), naturalezas muertas (Sebastián Gessa, María Luisa de la Riva Muñoz, JoséMirabent, Enrique Rumoroso), asuntos religiosos (Fernando Francés, José Benlliure,Félix Resurrección Hidalgo), tipos y costumbres (Joaquín Agrassot, Ramírez, EnriqueMélida).En la segunda clase, dedicada a dibujos, aguadas y acuarelas, participandiecisiete artistas entre los que el crítico Armand Gouzien rescata el retrato en acuarelas164 ESCOBAR, A., ―La Exposiciñn Universal de París‖, I. E. A., 8-VI-1878, pp. 367-370. Incorpora en sucrónica las opiniones muy favorables al paisajista del crítico Blavet. Además incluye una lista de lostítulos de los cuadros expuestos por Rico en París que completa la dada por Louis Gonse: ―La Calle de laVirtud en Toledo‖, ―El Patio de los Beatos‖, ―La Torre de las Damas y Cuesta de los Muertos enGranada‖, ―Vistas del Guadarrama‖, ―La Roca Tarpeya en Roma‖, ―La Casa de Cola de Rienzi‖, ―Canalde San Sebastián en Venecia‖, ―La Siva de Schiavoni‖, ―Possy‖ y ―Una marina veneciana‖.