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536 ESPAÑA EN PARÍSde la marquesa de la Granja y los retratos de Mariano Fortuny (Museo de ArteModerno, Barcelona) y Gaspar Sensi Baldachi 152 ."Au bal masqué, deux dessins rehaussés de blanc de M.Raimond de Madrazo" (BERGERAT, 1878, p. 44)Sin embargo, Emile Bergerat destaca de la colección de Raimundo de Madrazo―Coquelin en masque‖ en cuya cabeza encuentra la ―vie plus puissante, plus parlante‖de toda la exposición. Se refiere a él como un pintor de raza, apasionado y vibranteademás de tomarle como heredero directo de maestros de su misma talla como Ribera oGoya, mientras que encuentra en Fortuny un arte más cosmopolita, es decir, menosenraizado en lo español 153 . También Narcís Oller y Joseph Yxart gustan del estilo deeste pintor y seleccionan entre sus retratos ―Coquelin‖ y ―Pierrete‖, los cuales ―superenen vida i frescura a quan se pot concebir‖ 154 . Otros críticos consideran que las telastienen ―beaucoup de charme, de verve, de brio, et des audaces de couleur fort152 Se sigue el trabajo de MARTÍ AYXELÁ y GONZÁLEZ LÓPEZ, 1994, pp. 42-47. Alfredo Escobarmenciona los retratos de la marquesa de la Granja, de Fortuny y una cabeza. ESCOBAR, A., Op. Cit., 30-V-1878, pp. 354-355.153 BERGERAT, 1878, pp. 43-47.154 CABRÉ, 1995, p. 72.