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534 ESPAÑA EN PARÍSlas obras maestras de Fortuny, ―La Vicaría‖, y respecto a la obra de Zamacois, selamenta de que únicamente figuren los lienzos ―Jaque mate‖ y ―El Favorito del rey‖ 144 .Asimismo, Emile Bergerat señala la ausencia de este cuadro de Fortuny si bienconsidera la colección presentada de gran importancia. Alfredo Escobar también echaen falta este lienzo en la especie de ―panteñn artístico‖ que la comisiñn espaðola dedicaal artista, en el que llega a contabilizar veinticinco cuadros suyos, la mayoría salidos demanos privadas 145 .En esta Exposición Universal de 1878 el pintor español con mayor éxito esFrancisco de Pradilla en virtud a su obra ―Juana la Loca contemplando el féretro de suesposo Felipe el Hermoso‖ (Museo del Prado, Madrid), premiada con medalla de honor.Es la gran estrella de la sección nacional. Atendiendo a la descripción de Alfredo deEscobar, una pared es reservada a los cuadros de Mariano Fortuny y el resto sedistribuyen en los muros restantes, estando el cuadro de Pradilla ―Doða Juana la Loca‖ ala izquierda de la puerta de acceso 146 . Pradilla ―según algunos críticos― continúa laescuela tradicional espaðola pues atestigua ―les traditions de vigoureux réalisme et legoût des représentations tragiques‖. Un comentario éste que debe colocarse en relacióna la exhibición en este mismo año de las pinturas murales que Goya realizó en la Quintadel Sordo en el Trocadero. Goya ejemplifica esa veta brava, tradicionalmente asimiladaa la escuela española, que encuentra ahora su versión actualizada en este cuadro dePradilla. Todo agrada de él: el tema, la composición, la expresión dramática, el color yel diseño 147 .Es significativo que en las curiosidades de esta exposición brevemente descritaspor Hippolite Gautier y Adrien Desprez no se mencione la obra de Pradilla y en su lugarciten a Fortuny como la gran figura de la colección española y después de él aZamacois, Madrazo y Plasencia. Estos artistas representan ―les soutiens du vieux renom144 CABRÉ, 1995, pp. 70-71. (Rosa Cabré presenta la edición del Dietario del viaje de Yxart a laExposición en 1878 y la serie de artículos que publica junto a Narcís Oller en La Renaixensa sobre susimpresiones al visitar el certamen) Véase también GONSE, 1879b, pp. 204-211.145 BERGERAT, 1878, pp. 76-78. Alfredo Escobar informa de que el préstamo es realizado por elnorteamericano Steward. Algunos de los títulos son: ―El jardín de los poetas‖, ―La elecciñn de unmodelo‖, ―El Patio de La Alhambra‖, ―Los fascinadores de serpientes‖, ―Fantasía árabe‖, ―LesAmateurs‖, ―La vuelta al convento‖, ―La Leyenda del Fausto‖, ―El patio de los cochinos‖, ―El carnicerode Portici‖, ―Un árabe fumando‖, ―El arcabucero‖, ―Unas flores‖, ―Un viejo (estudio del natural)‖, ―Elarcabucero borracho‖, ―Retrato de su hija en un jardín‖, ―El afilador de alfanjes en Marruecos‖, ―Losprisioneros árabes‖, ―La niða y la muðeca‖, ―Árabe fumando‖ y ―Una Venus‖. ESCOBAR, A., ―LaExposiciñn Universal de París‖, I. E. A., 30-V-1878, pp. 354-355. En cambio para Narcís Oller y JosephYxart son 21 los lienzos que integran la colección del malogrado artista de Reus. Califican la coleccióncomo rica y completa para conocer las diferentes etapas del pintor.146 ESCOBAR, A., Op. Cit., 30-V-1878, pp. 354-355.147 GONSE, 1879b, pp. 206-207.