0de1.ABLPtomoI

5. LA COLECCIÓN MATERIAL 533primera se cuentan siete galardones. Sobresale la medalla de honor adjudicada a la obrade Pradilla y le siguen la medalla de oro otorgada a Raimundo de Madrazo, la de platadada a Manuel Domínguez por ―La muerte de Séneca‖ (Museo del Prado, Madrid,depositado en el Museo de Bellas Artes de Jaén) y las dos medallas de bronce repartidasentre Casto Plasencia por ―El origen de la república romana‖ (Museo del Prado, Madrid,depositado en la Diputación Provincial de Alicante) y Martín Rico por sus paisajes.Asimismo Rivera recibe una mención de honor por sus óleos y Federico de Madrazo unrecuerdo equivalente a una medalla de oro por sus retratos.Parte importante de esta colección corresponde a la obra de tres pintores yadifuntos en 1878 que participan en la Exposición Universal fuera de concurso, inmemoriam: Eduardo Rosales, Mariano Fortuny y Eduardo Zamacois. Normalmente seconvoca a las exposiciones universales a artistas vivos que deben remitir obrasrealizadas con posterioridad a la última celebración universal. Sin embargo, laorganización española aprovecha la ocasión para homenajear a estos malogradospintores y dicha circunstancia parece dar un gran carácter a la colección española. Dehecho, en opinión de Gautier y Desprez sin la presencia de los cuadros de Fortuny lapatria de Velázquez, Ribera y Goya mostraría una exposiciñn ―peu considérable‖ 142 .Victor Cherbuliez, además, califica a Fortuny como el pintor de pintores, cuya ligerezade trazo no ha sido superada 143 .La producción de Fortuny —refiere Louis Gonse— detenta característicaspropias de un maestro de la nueva escuela española en la que se representan, con grancalidad de detalles, los efectos de la luz y del color basándose en la profundaobservaciñn de las cosas. Fortuny junto al Rosales del ―Testamento de Isabel laCatñlica‖ encabezan la renovaciñn de la escuela pictñrica espaðola. La matizaciñn sobrela obra de Rosales parece pertinente ya que a este crítico le desagradan otros lienzos delmismo artista. De ―La muerte de Lucrecia‖ (Museo del Prado, Casñn del Buen Retiro,Madrid) considera que aborda un tema frío y banal siendo su ejecuciñn ―molle etmanque de caractère: en somme, Rosalès, tout en restant un remarquable coloriste,avait plutôt reculé que progressé depuis l’Exposition de 1867‖; una regresiñn queseñalan, a su vez, Narcís Oller y Joseph Yxart. De otro lado Gonse echa en falta una de142 GAUTIER y DESPREZ, 1878, p. 76. Sobre la pintura española en este certámen véase también:REYERO, 1993a, pp. 165-177.143 CHERBULIEZ, V., ―La peinture à l’Exposition Universelle. II. Belgique, Allemagne, Autriche,Hollande, Suisse, Italie, Angleterre, Espagne‖, Revue des Deux Mondes, t. 28, (1878), pp. 858-882. Estecrítico francés únicamente menciona en su reseña a Pradilla, Gonzalvo, Raimundo de Madrazo, Fortuny yMartín Rico ― se citan por orden de apariciñn―, aunque dedica más atenciñn a los dos últimos.