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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 531se encontraba ―revuelta entre los cacharros de la industria; otras [obras] en un rincón dela sala de Roma, otras en un rincón de la sala de Rusia, y otras debió haber en algunaparte más que no encontramos jamás‖ 134 . Pese a esto, como balance de conjunto afirmaque España presenta un ―hermoso papel‖ con sus pocos y contados cuadros ya que lograatraer la atención general. A renglón seguido llegó a declarar ―España era la naciónmejor representada en las galerías de bellas artes del Londres‖ ―y cabe llamar laatención sobre el verbo representada que no presentada― no porque sus cuadros fueranmejores o porque las demás naciones ofrecieran colecciones de inferior importancia,sino debido a que el pensamiento español expresado en las obras artísticas era el máspuro 135 . La conclusión que destilan estas palabras se repite hasta la saciedad tanto endistintas exposiciones universales como en las diferentes clases de productos: elproblema español en las exposiciones era de formas, que no de fondos.Francisco de Orellana recoge una visión igualmente optimista de la colecciónartística española de 1867. A través de la que considera opinión mayoritaria de la críticafrancesa, declara que el arte desplegado en la sección española:―es vigoroso y susceptible de mejorar á semejanza del de Bélgica; porque el arteespañol no está copiado de nadie, porque tiene su origen y razon de ser en el genio delpueblo. Encuéntrase en su exposición de pinturas, con el sello de una originalidadnacional, el reflejo de las brillantes escuelas que la han ilustrado. Los artistas españolesabandonan á veces escuelas superiores á la suya, y con la fe del valor y de la juventudemprenden animosamente la pintura de historia, y sus obras tienen el tinte y la sombríagrandeza de las de los antiguos maestros: energía en la ejecución, amplitud y severidaden la expresión humana‖ 136 .Según Paul Mantz los curiosos que en varias visitas a la galería de Bellas Arteshan tomado la precaución de comparar las producciones de las distintas escuelaseuropeas, no han dudado en proclamar desde el primer día la victoria francesa 137 . Dicholo cual, respecto a la pintura española opina que, pese a la práctica ausencia de artistasen la exposición de Londres de 1862, todavía quedan pintores en el país de Velázquez yMurillo. Cita a Rosales ―un des plus experts dans la peinture historique‖, a Antonio―Gilbert‖, al que considera falto de ―un peu de tempérament, bien qu’il montre un talentsérieux dans son Débarquement des puritains en Amérique‖ y menciona los estudios deinterior de Gonzalvo y la obra de Palmaroli... Finaliza su estudio constatando que:134 CASTRO Y SERRANO, 1863, p. 94.135 CASTRO Y SERRANO, 1867, p. 85.136 ORELLANA, 1867, p. 132.137 MANTZ, P., Op. Cit., 2-XI-1867, pp. 282-283.