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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 529Borja, Felipe II y Juan de Austria de Víctor Manzano 126 . Tanto el cuadro de Cano comoel de Sans llaman particularmente la atención de Castelar; el primero por la tragedia queaborda y el segundo por la técnica con que ha sido realizado, aunque considera que laobra de Sans no es de las más afortunadas del artista y lo achaca a que se inspira en unlienzo colgado en el Museo de Versalles; es decir, a la influencia francesa 127 .Cabe citar algunas anécdotas de la colección de tema histórico. Tal es el caso dellienzo ―Primer desembarco de Cristñbal Colñn en América‖ (Museo del Prado, Madrid,depósito en el Ayuntamiento de la Coruña) del pintor Dióscoro Puebla, remitidadirectamente por su autor a París con poca fortuna pues no figura en la colecciónespañola. La obra ―indica Castro y Serrano― ―ha sido de las que emprendieron unviaje infructuoso, por carecerse de pared y de clavo para colgarlas‖ 128 .Entre los retratos pueden mencionarse aquellos de familia de Ángel Cortellini,los de Alejandro Ferrant, el retrato ecuestre del seðor Cousiðo de Gisbert y ―Retrato deS. M. la Reina de Espaða‖ de Federico de Madrazo 129 . Asimismo se remiten escenas decostumbres: ―Una boda de Charros‖ de Dionisio Fierros, ―El taðedor de guitarra‖ deLuis Ruipérez donde C. W. Cope ―crítico inglés― encuentra la huella deMeissonier 130 o las obras de Ignacio Leñn Escosura ―El trovador de Cabaret‖ y ―Elretrato‖.El género del paisaje ―del que Cope encuentra escasos ejemplos― esencabezado por la figura de Pablo Gonzalvo, que es recompensado con una medalla debronce, si bien los títulos de sus obras aluden a interiores: ―Interior de la capilla Real deGranada y sepulcros de los Reyes Catñlicos‖, ―Interior de la antigua sala capitular de lacatedral de Valencia‖ e ―Interior del salñn de las antiguas Cortes de Valencia‖. Tambiénenvían paisajes Manuel Ferrant o Torrescasana. Completan la colección algunosbodegones de Cayetano Benavent, Manuel Gessa, Joaquín Herrer y varios estudios de126 El boceto de ―San Francisco de Borja‖ se pinta en Madrid en 1863. Representa la conversiñn delmarqués de Lombay y duque de Gandía (después convertido en San Francisco) contemplando el cadáverde la emperatriz Isabel de Portugal al hacer su entrega en Granada. Es el mismo tema que pintará JoséMoreno Carbonero en 1884 (Museo Nacional del Prado). Víctor Manzano deja a su muerte inacabado elcuadro ―Felipe II y don Juan de Austria‖ en el que se representa el nombramiento como capitán general alhijo natural del emperador. REYERO, 1987, pp. 358-359, 364.127 CASTELAR, 1875, p. 196.128Obtiene la medalla de oro en la Exposición de Bellas Artes de Madrid de 1864. En protesta a lapolítica desarrollada en la colección de artística española la Revista que dirige José de Castro reproduce ellienzo en un grabado en la página 121. ―Cuadros de arte‖ en CASTRO Y SERRANO, 1867, p. 118.129 Este retrato es equivocadamente adjudicado a Casado por Leon Droux, quien afirma que, fuera de lasobras premiadas por el Jurado, la sección no ofrece otras obras remarcables a excepción de este retrato.DROUX, 1867, p. 41.130 COPE, C. W., Op. Cit., 3-VIII-1867, p. 127.