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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 527Mantz califica a Palmaroli como ―un vrai peintre‖, pese a que el tema ya había sidoilustrado por Ingres:―l’artiste espagnol a réussi à faire de sa Chapelle Sixtine un oeuvre personnelle, et qui,même à côté de celle du maître français, conservait sa valeur: c’est sans doute parceque la vérité de la lumière y est merveilleusement observée, parce que l’exactitude dudétail n’y dégénère point en sécheresse, et que M. Palmaroli a su traiter largement ethaut la main de décor et les personnages qui l’animent‖ 119 .Du Camp cita a Rosales y a Palmaroli como los únicos creadores de obras dearte recomendables en la exposición española, si bien no llegan a la altura técnica de susmaestros ―Velázquez, Murillo, etc.―. Considera que la producciñn de ambos artistasmuestra notorias preocupaciones italianas. La obra de Palmaroli presenta ―en suopiniñn― unas variaciones de rojo de buen efecto y el cuadro de Rosales ofreceimportantes cualidades en el orden y la composición, aunque acusa un cromatismodemasiado frío y los modelos dejan que mucho que desear. Son éstas las únicas telascuya cita merece espacio en su obra:―c’est peu, et deux toiles qu’on trouve à citer ne donneront pas à l’Espagne un reliefqui effacera les douloureuses misères de son gouvernement. Cependant, si restreintequ’elle soit, cette exposition est supérieure à elle qu’elle nous avait montrée en1855‖ 120 .Emilio Castelar otorga a Palmaroli por este lienzo más destreza que inspiraciónartística, pues ―de una cosa grande, extraordinaria, ha hecho una cosa bonita‖ 121 . Encambio Carlos Reyero muestra algunos cometarios menos honrosos formulados por lacrítica francesa en los que se compara la obra de Palmaroli con la ejecutada por Ingres,para los que ―por descontado― vence el tratamiento dado por el pintor francés 122 . Encualquier caso, obtiene una medalla de plata.Asimismo Antonio Gisbert figura en la nómina de artistas recurrentes en loscomentarios de la crítica artística, consagrado por este tipo de certamen desde su éxitocon ―Los comuneros Pradilla, Bravo y Maldonado en el patíbulo‖ (Congreso de losDiputados, Madrid) en la Exposición Universal de Londres de 1862. Participa en 1867con ―Desembarco de los puritanos en América del Norte‖ (Senado, Madrid)consiguiendo una medalla de bronce. Atendiendo a la crónica de José de Castro, éste es119 MANTZ, P., ―Exposition Universelle. Beaux-Arts. I. Italie, Espagne, Angleterre‖, L’Illustration,Journal Universelle, 2-XI-1867, p. 282-283.120 DU CAMP, 1867, p. 298. Una opinión semejante publica en ―Les Beaux-Arts à l’ExpositionUniverselle. Les écoles étrangères et l’école française contemporaines‖, Revue des deux mondes, t. LXX,(1867) pp. 113-146. Véase REYERO, 1993a, pp. 133-140121 CASTELAR, 1875, p. 197.122 REYERO, 1993a, p. 137.