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518 ESPAÑA EN PARÍSmisma opinión; así el ya citado Planche desacredita la colección de retratos enviada porMadrazo debido a que supedita la fisonomía del retratado a la representación de susropajes que, pese a ser el asunto estrella de sus lienzos, no está tratado con el verismosuficiente. Y da por ejemplo el retrato de la duquesa de Medinaceli, cuyo rostro leparece mal modelado en la zona de los pómulos y ojos. Además ―indica― ignora losconocimientos básicos de la perspectiva, señalando la postura en que retrata a lacondesa de Vilches, mal sentada, o indicando la deformidad de sus brazos 90 .Otro tema que abunda en varios cuadros de la colección española de 1855 sonlas tauromaquias. Esta característica es señalada por Gustave Planche, quien consideraque por entonces en Madrid ya no se cultiva la pintura de historia, sino que los retratosy los combates de toros son los únicos géneros abordados por la imaginación nacional 91 .Sus representantes destacados son Manuel Castellano con ―Toreros y aficionados anteuna corrida de toros‖ 92 ; Juan José Martínez Espinosa que envía ―Picadores ensayandocon sus caballos‖ y ―Caballos muertos en la corrida de toros‖; y Eugenio Lucas quepresenta ―Peleas de toros en Madrid‖.En opinión de Ochoa, tanto Espinosa como Castellano envían escenas de―mucho efecto, algunas de demasiado efecto como los Caballos muertos en una corrida,grupo repugnante en demasía‖. Todos estos cuadros de toros y toreros tienen:―ciertas exageraciones de lo que hoy se llama colorido local y antes se llamaba carácter,que deben dar á los extranjeros una triste idea de la raza andaluza: las caras y sobre todolas actitudes de los personajes en ellos representados, mas que de hombres, parecen demonos. Recuerdan si duda la naturaleza, pero en caricatura: aquellas patillas disformes,aquellas cinturas quebradas, aquellas pequeñas y rugosas frentes, aquel color verdinegrosubido, aquellos ojillos de papion enfadado, tendrán ciertamente dechados vivosentre la gente torera; pero ruego á los franceses y sobre todo á las francesas que no veanen ese échantillon tan desgraciado el verdadero tipo nacional. Somos mejores que eso,por mas que digan ó mas bien, por mas que pinten lo contrario‖ 93 .desborda vitalidad. La condesa de Vilches no es peor conseguida, los ojos hablan, la boca se entreabre ysonríe y la luz satina suavemente los bellos hombros... En el retrato de la nodriza de su alteza real laprincesa de Asturias, el artista se complace en reproducir un puro tipo español... Los retratos masculinosdel señor Madrazo, aunque de buena factura, no son tan destacables como los femeninos. El señorMadrazo posee el don bastante raro de comprender y de conseguir la belleza femenina moderna‖. Cit enREYERO, 1993a, p. 53.90 PLANCHE, G., Op. Cit., p. 150.91 íd., pp. 401-404.92 Son reconocibles Francisco Montes, espada; Francisco Arjona, espada; José Redondo, espada; JuanÁlvarez Chola, picador y el banderillero Ángel López Regatero.93 OCHOA, 1861, p. 52.