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516 ESPAÑA EN PARÍSabsolutamente de la producción de la escuela sevillana 82 . La colección española deobras artísticas merece ―según algunos críticos― el derecho a ser mirada con respetopor ser el producto de una nación favorecida por una luz especial, al igual que Grecia oItalia, y, sobre todo, por ser hija de ―la patria de Murillo, Velázquez, y de Ribera; lanación que se merecieron las cunas de Zurbarán, de Morales, de Alonso Cano y dePablo Céspedes; el país que produjo los ingenios de Herrera, Toledo, Rodríguez,Álvarez y Villanueva‖ 83 .Al frente de los pintores españoles concurrentes a esta exposición de 1855 figuraFederico de Madrazo, quien desde hace algún tiempo ―valora Eugenio de Ochoa―disfruta de una reputación verdaderamente europea 84 . El asunto estrella de la colecciónde este pintor son los retratos ―envía catorce―, siendo el único artista que recibe unamedalla de primera clase 85 . Nada hay comparable en la colección española a los retratosde Madrazo. Sus obras ―se distinguen por un colorido dulce y vigoroso á la vez, por undibujo correcto y por una expresión que sólo él sabe dar á las figuras, con su talentoprivilegiado‖ 86 . No obstante, el estilo de Madrazo y su ―grande autorité‖ en Espaðaconcita palabras menos confortantes en la pluma de Gustave Planche, quien cuestiona lalegitimidad de sus pinturas por el tratamiento que da a sus modelos. En cambioencuentra talento en el retrato de la marquesa de Alcañices realizado por Carlos Luis deRibera y se lamenta de que este pintor no goce de la misma popularidad de Madrazo 87 .Este crítico, únicamente estudia la obra de Madrazo, Ribera y Hortigosa, llegando a laconclusión de que el estado de la pintura española se caracteriza por el mal gusto.Asimismo opina que la producción artística española carece de originalidad, pues incideen aspectos que ya se han mostrado en París, en Londres, en Roma o Florencia. Para él,el éxito de la pintura española radicaría en retomar el estilo de Murillo y deVelázquez 88 .82 CASADO, M., ―Exposicion Universal de París de 1855. Carta V‖, Revista Española de AmbosMundos, XI-1855, pp. 556-561.83 DOMÍNGUEZ, 1855, pp. 71-72.84 OCHOA, 1861, p. 43.85 Los títulos de sus cuadros son: ―Retrato de S. M. la reina Isabel‖, ―Retrato del rey Francisco de Asís‖,―Retrato de la duquesa de Alba‖, ―Retrato de la duquesa de Sevilla‖, ―Retrato de la duquesa deMedinaceli‖, ―Retrato de la condesa de Robersart‖, ―Retrato de la condesa de Vilches‖, ―Retrato de lanodriza de S. A. R. la princesa de Asturias‖, ―Retrato de la Sra. Sofía Vela‖, ―Retrato del difunto Sr.Posada, patriarca de las Indias‖, ―Retrato del Sr. Mazarredo, lugarteniente general‖, ―Retrato del Sr. Dal-Borgo, barñn del Asilo‖, ―Retrato del Sr. Ventura de la Vega‖, ―Retrato del Sr. P. De Madrazo‖ y elcuadro de tema religioso ―Las santas mujeres en la tumba‖.86 DOMÍNGUEZ, 1855, p. 102.87 Para una aproximación a Carlos Luis de Ribera véase: MIGUEL EGEA, 1983.88 PLANCHE, G., Op. Cit., pp. 147-154.