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514 ESPAÑA EN PARÍScarácter o por lo que sea, pasa los días sin hacer ni resolver nada‖. Además llega con unplanteamiento estrecho de miras, pensado desde Madrid, que atiende a las dimensionesdel local y de las propias obras sin tomar en consideración otros criterios como el color,la iluminación o el posicionamiento estilístico de las mismas 77 . Así se explica:―el desairado papel desempeðado por la pintura espaðola en la Exposiciñn, á lo quecontribuyó y no poco el que por falta de local (¡) se rechazasen muchas obras de artistasinteligentes, á quienes se aceptó tan sólo la mitad de las enviadas, dando esto porresultado que los pintores justamente resentidos terminasen por retirar todos loslienzos‖ 78 .En esta línea Joaquín Sorolla, expositor de pinturas y visitante de la exposición,comenta que ―nuestra secciñn es pésima por el decorado y por el contenido‖ 79 . Ademásdel comisionado regio Jiménez Fernández, director del Museo de Arte Moderno deMadrid, intervienen en la organización de esta sección otras instituciones como la RealAcademia de San Fernando, el Museo Nacional de Pintura y Escultura y el Círculo deBellas Artes en las personas de sus directores. Se desconoce el grado de implicación olas gestiones que practicaron estas instituciones, aunque se puede suponer que semantendría la misma dinámica practicada en anteriores certámenes. La selección deobras para concurrir a París va a partir del éxito en las exposiciones nacionales,primando a los artistas formados y becados en estos mismos circuitos institucionales.De otro lado, la defensa de las artes españolas cuenta con el escultor Agustín Querol yel pintor Aureliano Beruete, integrantes del Jurado Internacional en esta edición. Comose verá, tanto las tareas de selección de los comisionados como las de evaluación ydefensa de los jurados van a quedar muy en entredicho, llegando a ser tachadas defavoritismo.El personal vinculado a la selección, instalación y promoción de la colecciónartística española en París presenta una estrecha relación con las institucionesencargadas de formar a los artistas que participan como expositores; son profesores o seencuentran en cargos directivos de las reales academias de Bellas Artes, entre las queaparece de manera recurrente la de San Fernando de Madrid, la de Roma, así como la deSan Carlos de Valencia y otras sedes provinciales. Frecuentemente ellos mismos se hanformado en estos centros. También establecen talleres a los que acuden los artistas para77 JIMÉNEZ, L., ―A mis compañeros los artistas que residen en España‖, El Heraldo de Madrid, V-1900.recorte de prensa. Archivo del Museo Sorolla. R.P.S./ 155.78 CODINA SERT, 1901, p. 84.79 Carta a su esposa Clotilde con fecha de 17 de julio de 1900 en la que comenta sus impresiones a raíz desu primera visita a la exposición. PONS-SOROLLA, 2001, p. 29.