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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 503redoutable et la plus immense du monde, semble sortir de la tombe!‖ 44 . Además seenvían tapices, destacándose la colección del duque de Alba pertenecientes a la CasaReal y dibujados por Goya. De este pintor se exhiben también las llamadas PinturasNegras que realizó sobre los muros de su casa madrileña, después pasadas a lienzo porel entonces propietario de la casa, el barñn Fréderic Émile d’Erlanger 45 . Asimismo delMuseo Arqueológico se remiten piezas del arte egipcio, griego, romano y diferentesobjetos de colecciones privadas como mobiliario, cerámicas, rejas, libros y pinturas. Asíen el estudio dirigido por Louis Gonse se destaca un vaso de La Alhambra, un marcopara un retrato de Carlos V y, fundamentalmente, una capa bordada por D. B. Forzanoque data del siglo XVI 46 .Tanto la Comisaría Delegada como Francisco María Tubino tenían en mente unacolección expresiva de la historia española:―una demostraciñn intuitiva de lo que había sido en los pasados siglos nuestro génioartístico-industrial, ofreciendo á la vez, en séries ordenadas, los objetos necesarios ásuscitar el recuerdo de los grandes sucesos de la historia pátria‖ 47 .Efectivamente, en opinión de Alfredo de Escobar la exposición española del arteretrospectivo destaca por dos aspectos: su unidad y su contenido, según el cual se ofrece―al mundo reunido curiosísimos datos para que rectifique una porción de ideas falsasque sobre nosotros tiene‖ 48 . Las ideas que combate —continúa— en buena medida seasientan como los tópicos creados por viajeros románticos como Gautier que a través de44 BERGERAT, 1878, pp. 1-3. Describe con detalle las armaduras de la colección formada por piezaspertenecientes a los reyes Carlos V y Felipe III, a Don Juan de Austria, Gonzalo de Córdoba, el duque deAlba, Antonio de Leiva, del almirante Cristóbal Colón. También contiene una serie de cascos, destacandolos pertenecientes a Fernando el Catñlico, a Boabdil ―el último rey de Granada― y a Felipe II. En elArchivo General de Palacio queda memoria de parte de la tramitación del préstamo de las obras que sonpropiedad de la Casa Real para ser expuestas en algunas exposiciones universales. De 1878 consta unacarta del Director general de Reales Caballerías al Inspector general de los Reales Palacios con fecha de22 de mayo de 1878 referida a varios objetos pertenecientes al Emperador Carlos I que van a ser enviadosa París. Se trata de una arqueta y platos de campaña, cuatro pistoletes de diferentes épocas y estilos,cuatro escopetas y cuatro arcabuces. Además se dispone que sean empaquetados y entregados a laInspección general de los Reales Palacios. (A. G. P., secc. Reinados, Caja 1910 expte. 10) El seguimientode las obras en estos viajes no siempre resulta eficaz, pues con ocasión de la Exposición Universal deChicago en 1893 se envían cuadros y otras piezas de patrimonio real, pero se extravían algunos libros dela biblioteca particular del rey, concretamente un devocionario en verso de Mariana Juana Quintano yunas poesías espirituales de Carvajal Mendoza. (A. G. P., secc. Reinados, Caja 19010, expte. 12) De otrolado, este tipo de certamen es un foro en el que los monarcas realizan adquisiciones que pasan a formarparte del patrimonio real. Véase: Catálogo de los objetos adquiridos, de orden de S. M. el Rey en laExposición Universal de Paris de 1878…, 1879.45 Erlanger encarga en 1873 a Salvador Martínez Cubells, restaurador del Museo del Prado, el cambio desoporte de estas pinturas con la intención de exponerlas en París para su venta pero la operación resultóun fracaso por lo que decidiñ donar las obras al Prado. ESCOBAR, A., ―La Exposiciñn Universal deParís‖, I. E. A., 22-VII-1878, pp. 43-46.46 GONSE, 1879a, pp. 459-463.47 SANTOS, t. II, 1881, pp. 393-394.48 ESCOBAR, A., Op. Cit., 22-VII-1878, pp. 43-46.