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5. LA COLECCIÓN MATERIAL 495presenta una decoración un tanto recargada, la falta de luz y no contiene buenos puntosde vista para contemplar las obras. No obstante, observa toda una ventaja en la estrechezdel espacio pues ha obligado a la comisión española a afinar más la selección de obras 17 .Galería de Bellas Artes del departamento español (CASTRO Y SERRANO, 1867, p. IV)Las piezas escultóricas carecen de una habitación específica; se encuentranrepartidas en los jardines, las calles interiores y en el parque. Esta disposición impideabarcar el conjunto de la exposición escultórica complicando además la localización delos artistas o las producciones de una nación. Se necesita, afirma Lamarca, más tiempopara escudriñar todos los rincones de la exposición 18 .La comisión española de 1867 relacionada con las Bellas Artes es un poco másnumerosa que la nombrada para el anterior certamen. Como jurados internacionalesfiguran el marqués de Bedmar, que sustituye a Ponciano Ponzano, miembro de laComisión General 19 , y el director de la Academia de San Fernando, Federico deMadrazo, también miembro de la Comisión General. Madrazo renuncia al cargo siendo17 ORELLANA, 1867, p. 131.18 LAMARCA, L., ―La Exposicion universal de 1867, bajo todos sus puntos de vista‖, El Siglo Ilustrado,16-VI-1867, pp. 34-35.19 El marqués de Bedmar es nombrado por R. O. de 9 de febrero de 1867, mientras que Ponciano Ponzanoes jurado de clase por R. O. de 12 de septiembre de 1866 y renuncia por R. O de 15 de febrero de 1867.El marqués de Bedmar, Manuel Antonio Acuña Dewite, ya había participado en la Comisión Central de1855 como vocal y ahora para la exposición de 1867 colabora además como presidente de la Comisión deCalificación y Estudio. Sobre estos nombramientos véase el apartado correspondiente del capítulo 4.