0de1.ABLPtomoI

494 ESPAÑA EN PARÍSAl examinar estos datos en bruto procede recuperar la cuestión que se planteaJosé de Castro sobre la justeza y la oportunidad de la selección practicada sobre artistasy obras:―¿quién asegura que están presentes hoy en Francia todos los artistas del universo?¿Quién asegura que aquellas son sus mejores obras? ¿Quién asegura que lascircunstancias de un momento y de un concurso especial son guía infalible para decidirsin otros antecedentes la situación y filosofía del arte?Con los lienzos de los pintores renombrados que faltan en París, podía ciertamentecubrirse mayor espacio superficial que el cubierto con las obras expuestas: ¿sería ésta oaquella la síntesis? ¿Puede ni debe juzgarse de una época de la historia por la sorpresade un día? Hé aquí, pues, el gran escollo en que han tropezado sin duda los que hablande las artes de la Exposición confundiéndolas con las artes del mundo‖ 13 .Las Bellas Artes en 1867 se exponen en la galería primera del Palacio de laIndustria, ubicado en el Campo de Marte, aquella que circunda el jardín central 14 . AquíEspaña cuenta con una sala de 14,40 m de largo por 7,50 m de ancho y dos lienzos depared colaterales a la entrada principal de esta sección, así como la pared que separa lasección española de la suiza 15 . El salón español destinado a la exposición de las obrasartísticas se adorna con gran lujo y, según todos los críticos, de forma poco conveniente.Esta decoración se compone de un gran friso en el que se colocan los escudos y lasarmas reales, así como inscripciones en relieve con los nombres de los principalesartistas y escritores españoles. Para dar espacio a estos detalles fue necesario elevar eltecho, lo que a su vez conllevó una modificación de la disposición del velo extendido enel techo para filtrar la luz, que supuso una disminución notable de ésta. A resultas deladorno arquitectónico, la sección española parecía más reducida y oscura, además serestaba espacio expositivo a los artistas:―El salón de Bellas Artes españolas es, pues, insuficiente para dar una idea delmovimiento artístico en nuestra patria, [...] todas las obras parecen allí comoencajonadas, sin puntos de vista á propósito para examinar la mayor parte de ellas y conuna malísima luz para todas‖ 16 .Francisco de Orellana experimenta esta misma impresión. Considera que laentrada a la sección artística es de lo mejor de la colección española, si bien la sala13 ―Cuadros de arte‖, en CASTRO Y SERRANO, 1867, p. 115.14 Almanach de l’Exposition universelle de 1867..., 1867, p. 45. Además véase el apartadocorrespondiente a esta edición universal en el capítulo 3 de este trabajo.15 CÁMARA, 1867, p. 5. Este documento se encuentra depositado en A. R. A. BB. AA. de San Fernando,Leg. 132-3/5. La memoria se halla incompleta, faltándole las páginas 43 a 52 referidas a la arquitectura dela colección española que se han localizado desgajadas en el Leg. 55-1/1 del mismo archivo. Sin duda setrata de Eugenio de la Cámara, arquitecto y profesor en la Academia de San Fernando, miembro de laComisión de Calificación y Estudio.16 LAMARCA, L., ―La Exposicion universal de 1867, bajo todos sus puntos de vista‖, El Siglo Ilustrado,9-VI-1867, pp. 26-27.