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2. PARÍS Y LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES 25Carlos Frontaura, novelista y corresponsal del periódico satírico El Cascabel en 1867,declara en su Viaje cómico a la exposición que ésta dejará un recuerdo inmarcesible ensus visitantes, precisamente, “porque aquello era un mundo donde se veía al natural dela Europa, el Asia, el África, la América, la Oceanía […] y quien ha visto la Exposiciónuniversal, puede con verdad decir que ha visto el mundo entero, que ha visto todo lo quehay en el mundo” 51 . Reaparece, pues, la “experiencia directa” de vuelta al mundo en elvisitante de las exposiciones universales, así como la experiencia diferida de ese viaje através la recreación literaria en el caso de los lectores.Esta sensación detrasladarse de lugar se intensificacon diversas instalacionesmecánicas que simulan lassensaciones del viaje: elpanorama, el cineorama, elmareorama o el diorama sonalgunos ejemplos que cita laescritora Emilia Pardo Bazán,visitante de la exposición de 1900―y de otras, como Viena en 1873y París en 1889―. Así, elpanorama Transiberiano simula elviaje en un lujoso tren ―losespectadores iban sentados envagones― que salva ríos y cruzala estepa rusa. Otro, del mundoLa villa suiza y la cascada (Le Panorama, 1900)subterráneo, reproduce grutas célebres ―que doña Emilia encuentra muy al estilo deJulio Verne―. En el edificio del Tour du Monde se simula un viaje alrededor delmundo en el que, comenzando en Marsella, se visualizan panorámicas de China, Japón,India, Turquía, Egipto, España, etc. En este caso, las vistas no se proyectan de formafija en una sala circular, sino que se va desenrollando un lienzo. El Maréorama―también llamado esteorama movible― simula un viaje en barco hasta Constantinoplacon el vaivén característico e incluso el olor a mar. Era tal el realismo de esta atracción51 FRONTAURA, 1868, p. 188