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434 ESPAÑA EN PARÍSsabido agrupar los tipos más delicados que el Mudéjar creó en Granada y Sevilla, enToledo y Murcia‖. Se alegra, además, de que sea España una de las primeras nacionesextranjeras que ha desarrollado su proyecto de pabellón nacional. Pero lo que másentusiasma a Fernández de los Ríos es que esta obra borra ―como se comentaba másarriba― ―el recuerdo del pesadísimo promontorio de yeso que en la última Exposiciónde París se llamaba pabellón de España‖ 602 .Asimismo, la prensa inglesa advierte la ligazón entre el arte español y el estiloárabe en la fachada nacional como algo lógico:―España debe al arte glorias brillantísimas, y se acuerda agradecida de que suarquitectura más bella tuvo su origen en las concepciones casi fantásticas de los árabes;su fachada es un conjunto de cinceladas joyas, con adornos que son como páginas dehistoria y con arcos de los estilos oriental y muzárabe más perfectos; es, en suma, unescogido rincón de La Alhambra‖ 603 .El reconocimiento de la profunda relación histórica española con la culturamusulmana permite a este cronista británico calificar al país como ―maravilloso, llenode color y con carácter propio y exclusivo‖, al igual que su fachada en la Calle de lasNaciones. L’Illustration publica en junio el grabado de la fachada española en cuyareseña se comenta el estilo de la misma sin cuestionar el préstamo tomado ―auxMaures‖, asumiendo como española la arquitectura orientalista 604 .Tras la fachada y los salones para las autoridades españolas se encuentran lassalas para la colección española en el Palacio de la Industria, entre China y Austria-Hungría. La organización francesa había adjudicado los terrenos sin separar, diáfanos,correspondiendo a cada país delimitar sus habitáculos. La separación entre España yAustria-Hungría se realizó mediante un tabique medianero costeado en partes igualespor ambos países. Entre España y China fue necesario dejar libre una calle paracomunicar las galerías de la exposición con la avenida de Suffren, por lo que lacomisión española propuso una verja de madera cuyo diseño encargó al arquitectoVillajos. Al final no se construyó, pues se utilizaron las vitrinas y demás mueblesexpositores para delimitar el espacio. Parte de los trabajos en madera fueron realizadospor el ebanista francés Schoutens, según se desprende de la reclamación de pagos que602 FERNÁNDEZ DE LOS RÍOS, A., ―Exposición Universal de 1878‖, I. E. A., 30-X-1877, pp. 267-271;FERNÁNDEZ DE LOS RÍOS, 1878, p. 100.603 ―Exposición Universal de París‖, I. E. A., 22-VI-1878, pp. 406-407. Esta crónica recoge una reseñapublicada en la prensa inglesa.604 ―La façade espagnole‖, L’Illustration, 8-VI-1878, p. 367.