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430 ESPAÑA EN PARÍSde columnas y arcos apuntados con el trasdós decorado mediante una moldura defestones, sobre los que se coloca un delicado lienzo de arabescos. Por encima sedesarrolla una arcada formada por tres arcos de medio punto peraltados, cuyas enjutasse decoran asimismo con arabescos. Dos grandes pilastras enmarcan esta galeríasuperior central, sobre las cuales se elevan tres niveles de molduras. La moldura inferiorestá compuesta de azulejos, la intermedia presenta decoración escultórica, piñas, tallos yhojas y, coronando el conjunto, aparece un pronunciado alero sostenido por abundantescanecillos. En el centro de este cuerpo se instala una peana para izar en ella una veleta.La parte inferior de este cuerpo central es un claro guiño a los templetes del patio de losLeones, el piso superior se lo hace a las galerías altas del patio de la Alberca y el alero,al patio de la mezquita, todos ubicados en La Alhambra, mientras que los arabescos sonimitación de los que se encuentran sobre la puerta del Vino.Por otro lado, en la parte superior de las torres se abren arcos de herradura (tresen cada extremo) inspirados en los de la mezquita de Córdoba y las paredes se decorancon grecas de azulejos. Sobre las arcadas aparecen dos frisos decorativos a base demosaicos, esculturas y arquillos entrelazados, sobre los que se eleva la crestería en cuyocentro se colocan sendos escudos y banderas de España.Las paredes se decoran con pinturas, alicatados y relieves escultóricos. Cadaelemento arquitectónico y decorativo presenta policromía de amplia y arriesgada paletacromática, pues combina rojo, granate, negro, gris, verde, azul, violeta, amarillo oblanco con acabados brillantes, mates, tornasolados o nacarados. Incluso la cubiertapresenta este juego de luces, utilizando tejas árabes esmaltadas con ―multitud debrillantes colores‖ 589 . El efecto multicolor del conjunto se multiplicaba por la acción delsol, haciendo reverberar una luz mágica que recuperaba ―el lujo más esplendoroso de lasembriagueces delirantes de los hijos de la encantadora ciudad de las cármenes‖ 590 .Precisamente, en esta idea incide el trabajo de Bueno Fidel al analizar elpabellón español de 1878. Según ella, la vinculación del estilo arquitectónicohispanomusulmán y el ideario político liberal había dejado de ser efectiva en esta fecha.De hecho, la mayor parte de los comisionados españoles para este certamen sonconservadores recalcitrantes. Lo que este edificio revindica es el potencial visual yevocador de un estilo que se relaciona con el mundo de los placeres, de las odaliscas ydel exotismo. Asimismo, Bueno Fidel encuentra una sola referencia clara al patio de La589 SANTOS, t. I, 1881, p. 155.590 íd., p. 145.