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428 ESPAÑA EN PARÍSÁlvarez Capa que declina la invitación, ofreciéndose entonces a Agustín Ortiz deVillajos 585 . Los servicios a los que se refiere esta cita corresponden, principalmente, a laedificación del pabellón español en la Exposición Internacional de Viena de 1873 y alpabellón para la Exposición Nacional Vinícola celebrada en Madrid en 1877, dondedesarrolla una estética hispanomusulmana, de ahí que la elección del arquitecto yaincluía una elección de estilo.Pabellón de España en la Exposición Universal de Viena en 1873, a la izquierda, y ,de frente,el acceso a la Galería de la Industria de España y Portugal (I. E. A., 8-XI-1873, p. 677)Una vez aceptado el encargo, Ortiz de Villajos tomó ―los principales elementosde los edificios más caracterizados‖, para después ajustar sus dimensiones en unacombinación proporcionada 586 . Agustín Ortiz de Villajos es el responsable de esteproyecto, diseña los planos y firma el pliego de condiciones, pero es su hermano,Manuel, el arquitecto director de las obras. La obra gruesa es encargada al contratista A.Guillotin, mientras que las molduras, esculturas, azulejos, artesonados, pavimentos,pinturas y toda clase de adornos se realizan bajo la dirección de Agustín Ortiz deVillajos con materiales de fabricación española. Por ejemplo, los trabajos de esculturason encargados a José Soler, la decoración pictórica es ejecutada por Francisco Pla o losazulejos son llevados de las fábricas de Pickman de Sevilla y de Juan Monleón y deMiguel Nolla, éstos últimos de Valencia. El seguimiento e inspección de estos trabajos585 SANTOS, t. I, 1881, p. 140.586 íd., p. 142.

4. LA PARTICIPACIÓN ESPAÑOLA 429corresponde al conde de Bañuelos y a Teodoro Ponte de la Hoz, ambos vocales de laComisaría Regia 587 .El espacio inmediato a la fachada se conoce como el Pabellón de España, constade una superficie de 30 metros de longitud por 5 de anchura y 15 de altura que searticula en tres vestíbulos y seis salas. El pabellón consta de dos galerías que finalizanen los extremos a modo de torres, estando unidas en el centro por un gran pórtico. Tantoel pórtico como las torres y las galerías desarrollan dos plantas, aunque las alturas de lostejados se quiebran, quedando a un nivel superior el pórtico y las torres laterales y, a unnivel inferior, dos cuerpos intermedios. Este mismo movimiento se reproduce en lalínea de fachada, pues el cuerpo porticado y los extremos torreados se adelantan sobre elretranqueo de los cuerpos intermedios. Los pisos del edificio son resaltados en fachadapor dos grandes frisos horizontales, cuya decoración varía en cada cuerpo del mismo.La parte inferior de las torres laterales presenta, en el exterior, una construcciónmás robusta, que se aligera en altura con mayor presencia de elementos decorativos. Susaccesos se practican mediante grandes arcos de diferentes estilos. El acceso a la torre,más cercana al pabellón chino y a la calle de España, desarrolla un arco de herraduraligeramente apuntado y enmarcado por un alfiz, cuyo diseño recuerda a la puerta de laBisagra de Toledo. En el otro extremo, el acceso que da ingreso a la escalera estácompuesto de dos arcos, el inferior de herradura abrazado por otro superior con formade herradura apuntada y decorado con una orla exterior de arquillos entrelazados yenmarcado por un alfiz. La luz del arco superior queda cegada mediante pared, sobre laque se coloca una ventana ajimezada de tres arcos. Emilio de Santos encuentra lainspiración de esta composición en la puerta Judiciaria de La Alhambra.Los cuerpos intermedios pierden solidez constructiva en el nivel inferior, encomparación con los extremos, primando en éstos el sentido decorativo. Se elevan sobreun zócalo de azulejos esmaltados y, de nuevo, se practican aberturas mediante arcos deherradura con alfiz, en este caso, con el intradós festoneado. Sobre esta base aparecensendas galerías de arcos de herradura apuntados coronadas por dos impostas decorativasy rematadas, a su vez, por una crestería dentellada con forma piramidal.El cuerpo central destaca todavía más por la abundancia ornamental porque, enopinión de José Emilio de Santos, esta parte del edificio ―había de ser lo que el rostro alcuerpo‖; es decir, el centro de las miradas 588 . El acceso se practica a través una galería587 SANTOS, t. I, 1881, pp. 132-165.588 íd., p. 144.

428 ESPAÑA EN PARÍSÁlvarez Capa que declina la invitación, ofreciéndose entonces a Agustín Ortiz deVillajos 585 . Los servicios a los que se refiere esta cita corresponden, principalmente, a laedificación del pabellón español en la Exposición Internacional de Viena de 1873 y alpabellón para la Exposición Nacional Vinícola celebrada en Madrid en 1877, dondedesarrolla una estética hispanomusulmana, de ahí que la elección del arquitecto yaincluía una elección de estilo.Pabellón de España en la Exposición Universal de Viena en 1873, a la izquierda, y ,de frente,el acceso a la Galería de la Industria de España y Portugal (I. E. A., 8-XI-1873, p. 677)Una vez aceptado el encargo, Ortiz de Villajos tomó ―los principales elementosde los edificios más caracterizados‖, para después ajustar sus dimensiones en unacombinación proporcionada 586 . Agustín Ortiz de Villajos es el responsable de esteproyecto, diseña los planos y firma el pliego de condiciones, pero es su hermano,Manuel, el arquitecto director de las obras. La obra gruesa es encargada al contratista A.Guillotin, mientras que las molduras, esculturas, azulejos, artesonados, pavimentos,pinturas y toda clase de adornos se realizan bajo la dirección de Agustín Ortiz deVillajos con materiales de fabricación española. Por ejemplo, los trabajos de esculturason encargados a José Soler, la decoración pictórica es ejecutada por Francisco Pla o losazulejos son llevados de las fábricas de Pickman de Sevilla y de Juan Monleón y deMiguel Nolla, éstos últimos de Valencia. El seguimiento e inspección de estos trabajos585 SANTOS, t. I, 1881, p. 140.586 íd., p. 142.

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