0de1.ABLPtomoI

4. LA PARTICIPACIÓN ESPAÑOLA 427el Jurado Internacional premió al arquitecto de esta obra con una medalla de oro.Especial calado contienen las alabanzas realizadas por la comunidad internacional, yaque ratificaban la asimilación de lo español con la herencia cultural musulmana. Por lotanto, la fachada significaba la constatación material de una corriente de opinión que elcomisario delegado conocía en profundidad debido a sus anteriores colaboraciones eneste tipo de evento. Emilio de Santos utiliza, en beneficio nacional, la imagen queEuropa proyecta de España, facilitando el proceso de identificación nacional a losvisitantes de la exposición. Utiliza una arquitectura parlante que dialoga —podríaafirmarse— en un castellano de compresión universal. Puertas adentro, la elección de unestilo hispanomusulmán suponía el reconocimiento a un legado cultural ―que tenemos‖—reconoce José Emilio—, un estilo que no ―hemos relegado al olvido, ni á laindiferencia, ni al abandono; que lo hemos conservado con fé; que lo poseemos conorgullo; que le profesamos culto; y por último, que procuramos guardarlo y sostenerlo,porque no creemos que haya estilo que más despierte el sentimiento de lo bello‖ 583 .En consecuencia, la fachada española en la Calle de las Naciones representaba laafirmación de una época de la historia española, marcando su refinamiento cultural y sumaravillosa producción artística. De alguna manera suponía, también, la reconciliacióncon el pasado, especialmente en la elección del mudéjar, donde se concitan dostradiciones, cristiana y sarracena, que durante siete siglos coincidieron en el territorioahora llamado España. Además, si era necesario dar una cara arquitectónica a Españaporqué no hacerlo con un estilo que, a priori, todo el mundo valoraba por sus cualidadesestéticas.Asimismo, es decisión de José Emilio de Santos ―presentar una combinaciónatrevida‖ de ―las ideas de tres estilos principales en el arte muslímico‖ existentes enEspaña, principalmente en Córdoba, Zaragoza y Toledo, pero también en Sevilla,Granada y León para levantar ―un frontis en el cual se reunieran y compenetraran todoslos estilos arábigos creados, desenvueltos y caracterizados en los varios edificiosexistentes en España‖ 584 . Esta obra prácticamente requería un estudio enciclopédico delos edificios hispanomusulmanes, debido a lo cual considera imprescindible designar aun arquitecto español que conozca de primera mano estas arquitecturas. En esta ocasión,la Comisión General Española no abre un concurso para elegir al arquitecto, sino quedecide contratar, ―teniendo en cuenta antecedentes, servicios y méritos‖, a Lorenzo583 SANTOS, t. I, 1881, p. 137.584 íd., pp. 134-135.