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422 ESPAÑA EN PARÍSaficionados vienen a buscar á nuestra patria?‖. España habría vendido mejor susproductos en un palacio oriental inspirado en los monumentos árabes de Toledo, Sevillay Granada 566 .En cualquier caso, varios autores aprecian la obra de Jerónimo de la Gándara,inspirada en el palacio de Monterrey de Salamanca, en el que introduce, con buencriterio, ―las variantes oportunas que su uso en la Exposicion exige [...] y da una idea dela grandeza y del poder de España en aquellos tiempos en que el sol nunca se ponía ensus dominios, y del grado de esplendor que entonces alcanzaban las artes‖ 567 . Presentauna planta de líneas quebradas en forma de H y desarrolladas en dos alturas, el cuerpocentral mide 17 m de largo y 8 de ancho y los cuerpos salientes hacen 6 y 10 m,respectivamente cada uno. Por detrás del cuerpo principal se adosa otro menor, dotadode planta baja y una galería en lo alto que lo abraza por los lados exteriores 568 . VenturaRuiz Aguilera considera que se distingue ―por su forma general, que es elegante ymajestuosa, al par que severa, como por su riqueza, su gracia y su decoro‖ 569 . Tambiénse fija en él Gautier:―Ce édifice avec ses deux tours carrées, ses larges portes, ses élégantes fenêtres et lesstatuettes qui le couronnent, est plus qu’un pavillon, c’est presque un monument. Il estbâti sur le modèle de l’hôtel Castillanos, un des plus beaux de la ville de Salamanque. Ilrenferme une intéressante exposition des colonies. Dans la salle du bas il n’y a guère àremarquer, comme spécimen de l’industrie espagnole, qu’un taureau empaillé, hérosmalheureux d’une course; il était de noble race andalouse; on voit l’endroit où il futfrappé, quand il tomba au milieu des applaudissements d’une foule ravie. La sociétéprotectrice des animaux n’a donc pas encore pénétré en Espagne‖ 570 .Según Blanchard, el palacio español en el parque ―est un souvenir de cesremarquables monuments, trop peu connus, dont la renaissance des arts a doté à lapéninsule‖, como el vecino Portugal que reedita el estilo renacentista del palacio daPena de Sintra y el convento de Batalha. De otro lado, Blanchard considera que tanto laarquitectura española y, sobre todo, la lusa son grandes desconocidas para los francesesy piensa que ―il serait sans doute profitable, en ce moment où l’architecture est dansune phase de transition, d’aller dans ce deux pays étudier les chefs-d’œuvre que la566 ORELLANA, 1867, pp. 13-16.567 ―Pabellón de España‖, El Museo Universal, 5-V-1867, pp. 138-139.568 ORELLANA, 1867, p. 46.569 RUIZ AGUILERA, V., ―Revista de la Semana‖, El Museo Universal, 28-IV-1867, p. 113.570 GAUTIER, 1867, p. 46.