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4. LA PARTICIPACIÓN ESPAÑOLA 415siglo. A este respecto, Aníbal Álvarez reconoce, en las mismas fechas, que el análisis delas obras del pasado conllevaría, también, la identificación de una arquitectura nacionaldotada de un carácter especial, en relación a los ―usos, costumbres y necesidades‖ decada pueblo 552 . La profundización en el conocimiento de los estilos históricospromovida desde la Comisión Central de Monumentos Históricos y Artísticos y desdelas reales academias de la Historia y las Bellas Artes va a fomentar, a su vez, unacreciente actitud de defensa y conservación del patrimonio nacional. Este proceso, en elque interviene de manera decida la primera generación española de artistas románticos―junto a los ya citados: Manuel de Assas, Gregorio Cruzada Villamil, ValentínCarderera, Federico de Madrazo, José Caveda― culmina en la publicación, bajo lasupervisión de la Real Academia de San Fernando, de la colección MonumentosArquitectónicos de España entre 1859 y 1882.De otra parte, una de las compilaciones más destacadas del momentocorresponde a José Caveda, quien aplica el principio de arquitectura nacional en suEnsayo histórico sobre los diversos géneros de arquitectura empleados en Españadesde la dominación romana hasta nuestros días, publicado en 1848, y posteriormente,en 1867, redacta Memorias para la Historia de la Real Academia de San Fernando enlas que recoge la idea de ―una arquitectura que, nacida en nuestro país, desarrollada ennuestro suelo, en armonía con nuestro clima, instituciones y costumbres, fuese a la vezelegante, apropiada y original, y que mereciese verdaderamente ser llamada nuestraarquitectura‖ 553 . Sobre este tema, José Amador de los Ríos califica el mudéjar como unarte característico español porque ―no tiene par ni semejanza en las demás nacionesmeridionales‖ 554 .En cambio, el proyecto del pabellón nacional ejecutado por el arquitectoJerónimo de la Gándara para el certamen de 1867 desarrolla el neoplateresco. Laelección del estilo venía a avalar el predominio de los gustos grecorromanos porinfluencia de la Academia, declaraba Caveda. Sin embargo, Michel Chevalier, en552 SAZATORNIL RUIZ, 1995, p. 65.553 Caveda explica la imposición académica de valorar la arquitectura clásica y menospreciar laarquitectura medieval, pese a su renacer a partir de los estudios filológicos de raigambre romántico.Refiere, también, el carácter de la arquitectura de su tiempo caracterizado por la mezcla de estilos, comoresultado de la corriente ecléctica que propone la mezcolanza de elementos estilísticos diferentes, enespera de encontrar el auténtico estilo arquitectónico del siglo XIX. NAVASCUÉS PALACIO yQUESADA MARTÍN, 1992, p. 41ss; SAZATORNIL RUIZ, 1995.554 A partir de este momento el estilo mudéjar va a adquirir entidad nacional. Discurso de ingreso a laAcademia de Bellas Artes de San Fernando titulado El estilo mudéjar en arquitectura (data de 1859,aunque se publica en 1872). Cit. en BUENO FIDEL, 1989, p. 64.